a estratégia final de abramović ou a imortalidade da arte

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  • 7/31/2019 A estratgia final de Abramovi ou a imortalidade da arte

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    AestratgiafinaldeAbramoviouaimortalidadedaarte

    Lucie Jansch

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    Oriundosdasprpriasvidasdosartistas,sentimentosereflexessomateriaiscolhidos e transpostos para uma linguagem universal. Por este motivo MarinaAbramovidecidiufazerumabiografiasobreasuaprpriavidae,emboratenhaoptadoporusara suafiguracomoummaterial-contedoparaaelaboraodeumaobra,nopermitiuque erroneamente trilhasseuma extremamanifestaodo seuego artstico;

    transcendeuoexclusivismoquandocompartilhouconoscoasuaconscinciaeaceitaodamortedeumaformaserenaemTheLifeandDeathofMarinaAbramovi,cujacriao coletiva, de autoria domsico Antony, do encenador Robert Wilson e da prpriaperformerMarinaAbramovi.

    De certa forma, essa mais umaperformance da artista, onde sua imagemfunciona como campo simblico dasuaobra de arte,emque se expesemestarpordetrsdeumapersonagem.Essaumaperformancemaishbrida,queacoplaagoraostradicionais elementos teatrais, embora, sob a encenao de Bob Wilson, nada exatamenteconvencional,inclusive,suaencenaocaracterizadapelarupturacomosmoldescnicosmais clssicos, abrangendo aperformance fringeouochamado teatrops-dramtico,sendoassim,uma novaperformance,conformenomeiaatericadesseassuntoRoseleeGoldberg.

    A arte da performance de outrora manifestava-se como uma ao quaseanrquica (para no dizer completamente) e estava circunscrita por representantesradicaiscomoVitoAcconci,ChrisBurden,GinaPanee,tambm,porMarinaAbramovi,sendoqueestaltima,hoje,apresenta-separcialmente(outotalmente)destitudadasideiasoriginaisqueessegneroartsticosugeria.MasessanovaposturanosdeAbramovi; como ela, muitos dos performers deste perodo adaptaram-se ao novopanoramaartstico.

    Se a solidificao da performance como manifesto artstico autnomo seconcretizou entre as dcadas de 1960 e 1970, coincidindo justamente com a arte

    conceitual,emqueaideiaeramaisimportantequeoprodutofinal,o corpodoartistapassou,ento,aseroprincipalsuportedascriaesartsticasdapocae,portanto,osadeptosdessemanifestoartsticorejeitavamaartecomercial.Comoretornodapinturaneoexpressionismoeoaquecimentodomercadodasartesapartirdosanosde1980,poucos continuaram a insistir na expresso performtica como linguagem epouqussimosresistiramenorenderam-seaomercado.

    Marina Abramovi, na sua produo inicial, foi intransigente nos trabalhosdesenvolvidosemtornoda performance; tantonas suas elaboraes individuaiscomonasqueexecutouemparceriacomUlay,aartistaprocurouserfirmenospreceitosqueoseuprincipalmanifestodeexpressopropunha.Mashumaincoernciaquehojepodeserfacilmentenotada.NosporqueAbramovipassouaserumaartistapopularizada

    eendeusadacomoaprincipalrepresentantedestegneroartstico,masprincipalmenteporque os objetos, vestgios das suas aes, so hoje, comercializados a preos quesuperamumapinturaouumaesculturaclebreque,desdeoprincpio,soestratgiasartsticas vendveis. Porm, como a arte contempornea permite novos e mltiplossuportes,aprpriacondioinicialdaperformanceacabourendidae,porisso,tambmest venda atravs dosseus registros.Abramovi, talvez, amelhor representantedessaideianombitodaperformanceou,aomenos,emmanifestosqueseopunhamradicalmenteaocapitalismoequehojeocompem.

    Adorador das celebridades, AndyWarhol qui (destaco o qui), hoje, nodesejaria reencarnar como anel deDiamante de Elizabeth Taylor,mas sim como um

    objeto-vestgiodealgumaperformancedeMarinaAbramovi,oqualpoderviravaleratmaisdoqueessetalaneldediamante.

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    Embora,aponteascontradiesnosdiscursosestabelecidosnatrajetriadestaartista e, inclusive, da prpria arte daperformance, sigo igualmente ilgico, quandoescorregoemtonselogiososenosargumentosdotadosdejuzodevaloraomereferiraoseutrabalhoemTheLifeandDeathofMarinaAbramovi,estreadoemManchesterem2011e,emAbrilde2012,foiapresentadoemMadrid,noTeatroReal,poisesteum

    trabalho indubitavelmente primoroso. Esta pera entra em cartaz durante o ms deJunhoemBasileia(Sua),Amsterdam(Holanda)eAnturpia(Blgica).

    Ao contrrio do artista gnio, j falecido, adorador das celebridades, AndyWarhol, que afirmava no estar preparado para a sua morte, Marina Abramovi jelaborouoseuprpriovelrioeexigiuqueRobertWilsonorepresentasseemcenae,conformedeclarouaartista,noqueriaternenhumcontrolesobrecomosuahistriaseriacontada;osdemaisdetalhesdesuavidaforamcompletamenteentreguesaWilson,queaocontrriodosoutrosencenadoresquedirigirambiografiasdaartista,optouporrenunciarproeminnciasdasuacarreiraparaseapegarnospormenoresdasuaprpriavida,sendoumaescolhabastantecoesa,poisnaperformance,manifestotorecorrenteparaAbramovi,esttimbradajustamentearelaoentrearteevida.

    Assimsendo,apeateminciojcomovelriodeAbramovi.Emcena,htrsrepresentaeshumanasindistinguveisdaprpriaartistadeitadassobretrscaixesdispostossobreopalco.Ali,nohapossibilidadedoobservadordetectarqual,defato,averdadeiraMarinaAbramovi,poisoscorposestoornadoscomomesmssimovestidonegrodeveludoeseusrostostapadospelaanlogamscarabranca:orostodeAbramovi.

    TalqualaimagempropostaporWilsonsobreopalco,ovelriorealdaartistadeixar uma dvida latente: onde estar o verdadeiro corpo da artista? Essa artistasrviaconcebeuumvelrioqueocorreremtrspasesdiferenteseningumdeversaber emqual deles estar oficialmente o seucorpo. AlertouAbramovi: um artista

    deveriadarinstruesparaoseufuneral.Nofuneralcnico,nemtudoerafico.Haviatrscachorrosnegrospercorrendoopalcoentreossosdecorvermelha.Atravessavamdeformaobsessivaoespaocnicoenquanto o pblico entrava no teatro e, em nenhum momento, os animais seinteressaram ou pareciam perceber a presena da plateia. Soavam domados pelacondionaturalistadaquartaparede.Almdeco,umoutroanimal,queinsurgenumaoutracena,sublinhaoriscotopresentenesteespetculo,enfatizandoapossibilidadedeacaso;umacobravivaebastanteativatransitavasobreocorpodeumdosatores.

    vlido aqui realar alguns dos episdios vividos pela artista, sendo ambosmencionados de forma hilria pela encenao de Robert Wilson, sob auxlio dainterpretaoenrgicaecaricatadoatorWillenDafoe,quesesobressainestamise-en-

    scneemseupapeldenarrador.Soocorrnciasvividaspelaperformernasuainfnciae que anunciam o seu fascnio pelo perigo e pela dor como forma de explorar seuslimitesfsicosementaisnassuasinterpretaescomoformadeartevisual.

    UmdosepisdiosasuatticaparaobteronarizsemelhanteaodaatrizBrigitteBardot em que Abramovi, ainda criana, vai at o quarto dos seus pais e,propositalmente, joga-se para bater violentamente com seu nariz contra a quinapontiagudadacama,paraassimterdesersubmetidaaumacirurgiaplsticae,comisso,obteremseurostootodesejadonarizdeBardot.AoutrapassagemexpostadasuainfnciaquandoMarinaAbramovi sujacombetumeasparedes,portase janelasdoseuquartoparaconvencerasuamedequeaquelaimundciaeramfezese,assim,evitar

    aaproximaodelaemseurecintoparticular.

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    Noesdeespeculaesdasfronteirasfsicasatravsdador,domartrio,bemcomo das suas relaes afetivas e dos seus ideais talvez utpicos hoje foramalteradasemseusie,ento,seudiscursoartstico,naturalmente,vemcomoumreflexodisso. Em meio aos aforismos advindos da fragmentada dramaturgia criada porWolfgangWiens,rebentaavozdaartistaafirmandobyebyeextremes,byebyepurity,

    byebye togetherness,byebye intensity,byebye structure,byebyeTibetans,byebyedanger,byebyeunhappiness,byebyetearscomoumaconfirmaodequeostemposmudaram.MarinaAbramoviagoradesestabilizaaabsolutacondutadoartista(ativista)que faz performance quando mostra-se mltipla e apreciada como dolo da artecontempornea,comodivadaliveart.

    Sob a voz de Antony, vocalista doAntony and the Johnsons, que seapresentacomoumaprojeoandrginaeimaculadadeMarina, comvestidoecabeloslongos,arainha,oumelhor,aavdaperformanceart,MarinaAbramovi,representadasendoelevadadebrancoaoscusjnofimdesseespetculo.Alis,soMarinasdissimuladasem suas mscaras e no se sabe ao certo qual das trs a verdadeira, mas todastranscendem e desfrutam deummerecedor lugar sagrado sobre o palco icnico dasluzesRobertWilsonquetoampintura._____________________________________________________________________________________________________TalesFreyencenador,performer,videoartistaecrticodearte.AutordolivroDiscursosCrticos Atravs da Potica Visual de Mrcia X, doutorando em Estudos Teatrais ePerformativospelaUniversidadedeCoimbra,mestreemEstudosArtsticosTeoriaeCrtica da Arte pela Universidade do Porto e graduado em Direo Teatral pelaUniversidadeFederaldoRiodeJaneiro.