a câmera diegetica

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A cmera diegtica: legibilidade narrativa e verossimilhana documental em falsos found footage de horror1

Rodrigo Carreiro2

1. Uma verso preliminar deste ensaio foi apresentada no GT de

Estudos de Cinema, Fotografia e Audiovisual do XXII Encontro

Anual da Comps, na Universidade Federal da Bahia, em Salvador,

em junho de 2013.

2. Professor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao

da Universidade Federal de Pernambuco. Doutor e mestre em

Comunicao pela UFPE. Atua principalmente nas reas de teoria

e histria do cinema, com nfase na anlise flmica, nos estudos

dos gneros flmicos e nos estudos do som. Tem interesse especial

na pesquisa da estilstica cinematogrfica e no cinema de horror.

E-mail: [email protected]

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Falsos documentrios de horror codificados como found footage tm sido massivamente realizados nas ltimas duas dcadas. Filmar um roteiro de fico com a textura estilstica de um documentrio exige restries criativas, a fim de impor a imagens e sons o efeito de real presente em material filmado de forma amadora. Este ensaio examina padres recorrentes de estilo usados para conjugar legibilidade narrativa e verossimilhana documental, combinao exigida pela presena de dispositivos de registros no diegese.

Horror, estilstica, found footage, falso documentrio, cmera diegtica.

Fake found footage horror films have been massively made in the last two decades. To shoot a fictional script and give to it the texture of a documentary, a filmmaker has to deal with a number of creative restrictions in order to impose to images and sounds an effect of reality present in amateur footage. This essay examines recurring patterns of style, in this subgenre of movies, which have been used to combine narrative clarity and documental verisimilitude a combination imposed by the presence of recording devices on the diegesis.

Horror film, stylistics, found footage, mockumentary, diegetic camera.

Palavras-chave

Resumo

Abstract

Keywords

A cmera diegtica: legibilidade narrativa e verossimilhana documental em falsos found footage de horror | Rodrigo Carreiro

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Introduo

A produo de falsos documentrios de horror codificados como found footage, que se tornou massiva nas ltimas duas dcadas, tem concretizado um fenmeno cinematogrfico digno de interesse. Esse tipo de filme, hbrido de fico e documentrio, comeou a ser explorado em meados dos anos 1970. O formato foi cristalizado pelo longa-metragem italiano Canibal holocausto (Cannibal holocaust, Ruggero Deodato, 1980), marco fundamental do falso documentrio no cinema (PIEDADE, 2007, p. 376). Passou ento a ser explorado, ainda de forma tmida e esparsa (BORDWELL, 2012). Quase vinte anos se passaram antes que o falso found footage se tornasse um formato popular entre cineastas, o que ocorreu aps a boa recepo de crtica e pblico ao filme A bruxa de Blair (The Blair witch project, Eduardo Snchez e Daniel Myrick, 1999)3. A partir de ento, a produo de falsos found footage explodiu em quantidade, a ponto de parte da crtica jornalstica dos Estados Unidos criar uma alcunha para esse tipo de produo: found footage genre4.

De modo geral, os filmes chamados dessa forma possuem enredos ficcionais que utilizam deliberadamente procedimentos estilsticos e/ou narrativos normalmente associados ao documentrio, muitas vezes com a inteno de enganar o espectador quanto ao carter ontolgico de suas imagens e sons. Pode-se afirmar, parafraseando Ferno Pessoa Ramos (2008, p. 27), que em filmes de falso found footage a utilizao deliberada do estilo documental confunde a fruio do espectador sobre a inteno do cineasta e na interao

3. Realizado ao custo de US$ 30 mil, A bruxa de Blair faturou um total de US$ 246 milhes nas bilheterias, se

tornando o quarto filme de horror mais visto de todos os tempos e

o filme de melhor relao custo/arrecadao feito at o momento.

4. Alguns pesquisadores preferem usar outros jarges, como Point

of view (POV) films ou discovered footage films (termo criado por David

Bordwell), para evitar confuses com outro gnero flmico tambm

chamado de found footage, praticado por cineastas como Pter Forgcs,

Harun Farocki e Martin Arnold, e que consiste, em sua maioria, da produo de documentrios

experimentais a partir da colagem e da ressignificao de imagens de

arquivo preexistentes.

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entre esses dois pilares que se d a percepo de um filme pelo espectador, no que se refere ao seu discurso ontolgico.

Embora no seja possvel afirmar quantos filmes de found footage codificados como documentrios foram produzidos desde a consolidao do formato, seguro que estamos falando um nmero superior a duas centenas, segundo dados obtidos em bancos de registro cinematogrfico disponveis na internet (Internet Movie Database, Box Office Mojo e Amazon, entre outros). Esses ttulos foram realizados em pases como Austrlia, Noruega, Dinamarca, Estados Unidos, Japo, ndia, Espanha, Blgica, Frana, Costa Rica, Mxico e Brasil, e sob modos distintos de produo. O formato j foi utilizado tambm em quatro minissries de TV e quatro games eletrnicos5. O nmero de lanamentos de fices codificadas como documentrios, vinculadas sobretudo ao gnero flmico do horror, continua aumentando.

De fato, o interesse do pblico de cinema por filmes constitudos parcial ou inteiramente por imagens (e sons) de textura amadora, ntimas ou caseiras parece estar crescendo consideravelmente nas ltimas duas dcadas. Isso nos levar a supor que a consolidao do falso documentrio de horror feito como found footage consiste em uma das mltiplas faces de um fenmeno mais amplo e culturalmente significativo do que a consolidao de um subgnero flmico especfico.

Acadmicos de origens diferentes tm refletido sobre esse fenmeno, a partir de mltiplas abordagens tericas (ODIN, 1995; WEST, 2005; FELDMAN, 2008; BRASIL; MIGLIORIN, 2010; HELLER-NICHOLAS, 2011; INGLER, 2011; CNEPA; FERRARAZ, 2013). A ressignificao de filmes de famlia, o uso de vdeos disponveis na Internet dentro de trabalhos audiovisuais, a popularidade de imagens amadoras, os fenmenos miditicos nascidos de vdeos caseiros postados no YouTube, a forte e crescente tendncia da aceitao de erros tcnicos at mesmo a preferncia por imagens que contenham esses erros, como ndices de um realismo nem sempre verdadeiro e a espetacularizao de imagens e sons da intimidade constituem temas que integram um debate mais amplo sobre novos regimes de visualidade que privilegiam imagens no profissionais.

5. A estatstica relativa aos lanamentos cinematogrficos inclui

apenas longas-metragens presentes no banco de dados do IMDb.

A compilao feita para minha pesquisa contm mais de 230 falsos

documentrios codificados como found footage e pode ser conferida

aqui: http://www.imdb.com/list/tagV4JrrckY/.


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Essas so algumas das razes existentes para que um cineasta opte por fazer um filme de fico codificado como documentrio de found footage (o baixo custo de produo, que no exige gastos altos com equipamentos de filmagem ou atores famosos, outra razo importante). De qualquer forma, a deciso de filmar um roteiro dessa forma obriga um diretor de cinema a se defrontar com uma srie de restries criativas que ele precisar driblar, se quiser que seu filme tenha a clareza narrativa de uma fico tradicional somada aparncia de realidade de um documentrio.

Conjugar os dois princpios contraditrios da narrao cinematogrfica a legibilidade narrativa e a verossimilhana documental parece ser o maior desafio de qualquer cineasta que deseja experimentar com o formato. Dar ao filme a aparncia de um documento histrico parte essencial da prtica criativa, pois a textura imagtica e sonora exerce papel importante na produo, dentro da moldura ficcional, de um efeito de real (BARTHES, 1972, p. 43) necessrio para incluir o produto dentro da demanda por realismo (ainda que simulado) ao qual nos referimos. Nesse sentido, a mimetizao das convenes e cdigos oriundos do documentrio constitui prtica importante na produo do efeito do real, pois esse gnero de filmes aparenta ter a capacidade de retratar o mundo da forma mais acurada e realista possvel (ROSCOE; HAIGHT, 2001, p. 23).

Nos falsos found footage existe, pois, uma necessidade estilstica que desestabiliza a relao de superioridade da legibilidade sobre a verossimilhana que existe comumente no cinema de fico tradicional, conforme apontado por Rick Altman (1992). Nos filmes de fico codificados como found footage, ambos os princpios so igualmente importantes.

A deciso de realizar um filme de fico com uso da estilstica do documentrio de found footage no to simples quanto parece. No se pode transformar um roteiro planejado como uma fico tradicional numa produo deste tipo. Uma srie de restries de ordem narrativa e estilstica, especialmente quanto representao visual e sonora do espao fsico e geogrfico, dos pontos de vista visual e narrativo e do ponto de escuta, se impe. Essas restries

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esto, em geral, relacionadas direta ou indiretamente ao conflito entre legibilidade e verossimilhana, cujo equilbrio bastante diferente do almejado numa fico tradicional. O objetivo deste ensaio consiste em identificar e analisar essas restries, examinando como os diretores dos falsos found footage tm lidado com elas.

A cmera diegtica

A mais destacada caracterstica do falso found footage de horror aquela que influencia e define todos os padres recorrentes de estilo associados a este ciclo de produo tem relao direta com o citado conflito entre legibilidade e verossimilhana, e consiste na presena de um aparato de captao de imagem e sons dentro da diegese. Daqui em diante, vamos chamar esse aparato de cmera diegtica. Bill Nichols descreve assim o impacto da presena da cmera na audincia de um documentrio:

A presena da cmera na cena atesta sua presena no mundo histrico. Isso confirma a sensao de comprometimento, ou engajamento, com o imediato, o ntimo, o pessoal, no momento em que ele ocorre. Essa presena tambm confirma a sensao de fidelidade ao que acontece e que pode nos ser transmitida pelos acontecimentos, como se eles simplesmente tivessem acontecido, quando, na verdade, foram construdos para terem exatamente aquela aparncia (NICHOLS, 2005, p. 150).

A cmera diegtica demarca a principal diferena narrativa do subgnero em relao fico tradicional, na qual os personagens no percebem a existncia de dispositivos de registro de imagens e sons. Na tradio narrativa do cinema ficcional, este aparato costuma ter o dom da ubiquidade: o cineasta capaz de narrar a progresso dramtica do enredo a partir de mltiplos pontos de vista, tanto objetivos quanto subjetivos, de acordo com os desejos e necessidades da instncia narradora.

A presena da cmera diegtica, obrigatria para imprimir narrao o efeito de real pretendido, impe uma srie de restries


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ao ato narrativo, tendo inclusive implicaes no desenvolvimento dramatrgico. Na fico tradicional, por exemplo, a ubiquidade do narrador oculto implica este poder mover livremente o dispositivo de registro, escolhendo a todo tempo o posicionamento de cmera mais favorvel, em termos de geografia, perspectiva e ponto de vista, para que o espectador compreenda mais rapidamente a progresso do enredo. A cmera pode ser posicionada inclusive em lugares fisicamente inacessveis da diegese, j que ela existe e operada em uma dimenso puramente narrativa, onipresente e no sensvel aos eventos diegticos. A mesma afirmao vale para o gravador de sons.

J no falso filme de found footage, a seleo da localizao espacial e do ponto de vista de registro das aes limitada pela fisicalidade do dispositivo flmico. Em geral, um (ou mais de um) personagem precisa operar o equipamento. Mas, mesmo nos casos em que a cmera funciona sem ser manuseada por algum caso, por exemplo, dos sistemas de vigilncia usados nos quatro filmes da srie Atividade paranormal, produzida entre 2007 e 2012 nos Estados Unidos o ngulo de viso (e, em muitos casos, o ponto de vista narrativo) no pode ser alterado a cada plano, livre escolha do narrador. precisamente por isso que o sistema plano/contraplano para o registro de dilogos, to comum na fico tradicional, s pode existir num falso found footage se houver mais de uma cmera presente na cena.

Alm disso, a conscincia da presena do dispositivo de registro dentro da diegese influencia, como se sabe, o comportamento das pessoas que esto sendo filmadas. Nesse sentido, eles se tornam duplamente atores, pois mesmo dentro da diegese sabem que esto representando verses de si prprios para a cmera, algo que no ocorre na narrao tradicional, em que a cmera oculta aos personagens impe uma qualidade voyeur ao registro (os personagens no sabem que esto sendo filmados). Este tpico tem sido problematizado por muitos cineastas, como Werner Herzog em O homem urso (Grizzly man, 2005) e Eduardo Coutinho em Jogo de cena (2007), apenas para citar dois exemplos, e tambm por tericos (NICHOLS, 2005; RAMOS, 2008; GAULTIER, 2011).

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Alguns falsos found footage de horror, como Dirio dos mortos (Diary of the dead, George Romero 2007), tambm discutem a questo da representao (e da autorrepresentao) numa sociedade cada vez mais miditica. Essas questes, contudo, escapam ao objetivo deste ensaio.

Do ponto de vista estilstico, a presena na diegese de dispositivos de registro possui implicaes que interferem de modo bastante sensvel no conflito entre os princpios da legibilidade e da verossimilhana. Em primeiro lugar, existe a obrigatoriedade de que pelo menos um personagem opere a cmera. Mesmo que este personagem no esteja com o equipamento nas mos o tempo inteiro, ele ainda precisa lig-lo, deslig-lo e cuidar para que ele esteja em funcionamento nos momentos dramaticamente relevantes, para que o espectador no seja privado de nenhuma informao essencial para a compreenso do enredo.

De fato, a cmera (e tambm o gravador de sons, se este for um dispositivo autnomo) cria uma conexo oculta entre as dimenses diegtica e narrativa, ou entre determinados personagens e a instncia narradora. Em outras palavras, o personagem que opera a cmera dever, na maior parte do tempo, obedecer a necessidades que no so verdadeiramente dele, mas sim do narrador. Em cada cena, este personagem ter que estar mais ou menos prximo do (e com a cmera apontada para o) lugar onde se concentra o foco principal de interesse dramatrgico, a fim de garantir a legibilidade daquela ao pelo espectador. Por outro lado, o personagem em questo no pode agir de modo excessivamente mecnico, no natural, assumindo uma preocupao exclusivamente narradora, pois sua presena na diegese o torna sensvel aos eventos que ameaam a estabilidade dramtica.

Tomemos como exemplo o filme costa-riquenho El sanatorio (Miguel Alejandro Gomez, 2010) em que uma equipe de cineastas investiga aparies sobrenaturais num prdio de hospital abandonado. Quando os fantasmas surgem, o operador de cmera no pode permanecer registrando a ao de modo impassvel. Isso seria normal numa fico tradicional, em que a cmera no existe na diegese e, portanto, seu operador no est ameaado pelos fantasmas,


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podendo se preocupar exclusivamente com a legibilidade da ao. Num falso found footage, o personagem com a cmera precisa reagir como algum que sofreria consequncias fsicas se no fugisse. Por isso, em El sanatorio, o operador de cmera corre aos tropees, grita e se desespera. Ele sacode a cmera, a imagem treme, perde o foco, sofre com interferncias eltricas, passa por regies sem luz; ou seja, torna-se instvel essa instabilidade, afinal, que introduz e garante a aparncia de registro documental, produzindo o efeito de real que d o aspecto de um documentrio ao filme (RAMOS, 2008, p. 25) e, por consequncia, providencia a verossimilhana necessria ao registro, aproximando sua esttica daquela oriunda de um documento histrico. Este exemplo se aplica a, virtualmente, todos os falsos documentrios codificados como found footage de horror, cuja estilstica busca intencionalmente reproduzir, por meio de uma variedade de tcnicas de manipulao de imagem e som, os padres de estilo de um documentrio real.

A poro mais facilmente reconhecvel das tcnicas que garantem a impresso de instabilidade da tomada na banda imagtica dos falsos found footage est na reproduo intencional de erros tcnicos, supostamente oriundos da impossibilidade de manuseio da cmera de maneira tecnicamente correta. Em um documentrio real, especialmente quando os eventos registrados so ocasionais e impossveis de repetir, no existe a possibilidade de corrigir movimentos de cmera, iluminao deficiente e detalhes tcnicos em geral. Da a cmera tremida, riscos na imagem e tomadas em completa escurido que podemos ver em filmes como Apollo 18 (Gonzalo Lpez-Gallego, 2011), A bruxa de Blair, Desaparecidos (David Schrmann, 2011), O caador de Troll (Trolljegeren, Andr vredal, 2010), The Poughkeepsie tapes (John Erick Dowdle, 2007) e tantos outros.

A verossimilhana, portanto, ganha importncia dentro da estilstica desse tipo de filme, mas no a ponto de eliminar a legibilidade do enredo. Essa necessidade continua a existir. O diretor precisa encontrar maneiras de criar o efeito de real necessrio sem perder totalmente a legibilidade. Se o cameraman de El sanatorio largasse a cmera quando fosse atacado por um fantasma (algo

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normal se estivssemos falando de um documentrio verdadeiro, no qual a preocupao do operador de cmera em garantir a prpria sobrevivncia seria evidentemente maior do que com realizar o registro do fato), estaria agindo de modo perfeitamente coerente, mas o espectador no saberia o que aconteceu com ele e com os demais personagens do filme. A plateia seria privada de informaes essenciais progresso do enredo, algo que no pode ocorrer, especialmente num filme de fico.

Uma das maneiras de garantir a impresso de verossimilhana sem que se perca a legibilidade da imagem consiste na organizao cuidadosa da mise-en-scne, sem que, no entanto, essa organizao seja claramente perceptvel pelo espectador. Assim, quando um personagem de um falso found footage comea a correr para fugir de um monstro, fantasma ou psicopata, por exemplo, ele nunca desliga ou abandona o equipamento de filmagem. Continua a fazer o registro. Dessa forma, so os erros tcnicos sensveis ao espectador, na imagem e no som, que garantem a impresso de verossimilhana: a cmera balana, desenquadra a imagem, aponta para lugares sem luz. Essas tcnicas introduzem reas de ilegibilidade imagtica que normalmente no so aceitas na fico cinematogrfica tradicional, mas se mostram fundamentais em falsos documentrios codificados como found footage.

Assim, um dos desafios narrativos mais bsicos do cineasta consiste em providenciar maneiras de prover a plateia continuamente com informaes sobre a progresso dramtica, equilibrando o encadeamento narrativo incessante com a instabilidade da tomada que garante a aparncia documental. Muitas vezes a cmera reenquadra a ao apenas por alguns instantes, o suficiente para que o espectador reconhea o que ocorre (em filmes estadunidenses, em particular, bastante comum que mortes e aes violentas sejam eliminadas do filme justamente nas lacunas narrativas geradas pelo uso dessa tcnica, que poderamos chamar de mostra-e-esconde).

O final de A bruxa de Blair, quando a cmera permanece jogada no cho sem que se possa ver o que ocorre com os personagens fora do quadro, antes que o aparelho quebre e pare de registrar imagens, um exemplo clssico dessa tcnica. No filme espanhol [Rec],


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dirigido em 2007 por Paco Plaza e Jaume Balaguer, a mesma tcnica repetida em dois momentos distintos, sendo o primeiro no meio do filme (a cmera largada no cho por alguns instantes pelo cameraman), e o segundo na sequncia final, quando falta luz no prdio onde ocorre a ao. Nos dois casos, durante alguns minutos, o espectador continua acompanhando o desenrolar da ao dramtica exclusivamente por meio do som (dilogos e rudos), cuidadosamente planejado e devidamente sujo, incluindo erros tcnicos como saturao do sinal do microfone, para prover a verossimilhana necessria (TARRAG, 2010).

A estratgia de organizar a mise-en-scne de forma a mostrar parte da ao dramtica e esconder outra tem sido historicamente muito eficaz no cinema de horror. Nos falsos found footage, ela tem sido utilizada com nfase ainda maior. Alm de gerar tenso e mistrio, essa tcnica tambm pode garantir a verossimilhana documental sem que a legibilidade narrativa seja perdida. Um dos exemplos mais claros e criativos do uso dessa estratgia aparece em Atividade paranormal 3 (Paranormal activity 3, Henry Joost e Ariel Schulman, 2011). Em certo ponto do filme, quando as assombraes comeam a chamar a ateno do dono da casa onde se passa a ao dramtica, este decide investigar melhor o caso. Como possui uma produtora de vdeo (protagonistas que possuem profisses ligadas ao cinema so muito frequentes nesse tipo de filme, como veremos adiante, porque ajudam a justificar para a plateia o uso intermitente e a operao tecnicamente adequada de equipamentos de filmagem), ele decide instalar cmeras em toda a casa.

Para cobrir os dois ambientes da sala, o protagonista instala uma das cmeras disponveis sobre a base de um ventilador, que mantido girando em elipses de 180 graus durante toda a noite. Esse movimento de cmera proporciona ao diretor do filme a oportunidade de pregar dois ou trs sustos no espectador, mantendo-o em constante estado de expectativa e tenso sempre que as imagens fornecidas por essa cmera aparecem afinal, nunca possvel antecipar o que invadir o quadro no instante seguinte, quando a cmera desvela uma parte da imagem antes inacessvel. A tcnica se mostra altamente eficaz para gerar o afeto

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do horror, fundamental em filmes do gnero, sem que se perca a verossimilhana documental necessria. Como nos exemplos anteriores, o uso dessa tcnica imposto e moldado pelo princpio da cmera diegtica.

Esse jogo de mostra-e-esconde tambm pode incluir o uso da escurido como forma de realar a tenso de certas cenas sem que a verossimilhana seja perdida. Muitos filmes incluem momentos dramticos em que a luz repentinamente cortada ou reduzida por circunstncias diegticas extraordinrias (como exploses e curtos-circuitos eltricos), de modo que a viso da plateia interrompida. Momentos de escurido absoluta, sem que se possa enxergar nada, aparecem em A bruxa de Blair e The tunnel (Carlo Ledesma, 2011), por exemplo. Em muitos filmes, como Cloverfield (Matt Reeves, 2008), [Rec] e O caador de Troll, cmeras especiais com viso infravermelha so manipuladas pelos personagens. Esse recurso garante que o espectador seja capaz de continuar recebendo informaes narrativas por meio da banda de imagem do filme, em particular nos casos em que o som no pode, sozinho, garantir a legibilidade de toda a ao dramtica.

Outro padro recorrente ligado ao princpio da cmera diegtica est na aparncia amadora de muitas imagens. Quando os personagens dos filmes no tm acesso fcil a equipamentos profissionais de captao de imagens (cmeras digital de alta definio ou de 35 mm), muitas vezes registram os acontecimentos atravs de dispositivos amadores: cmeras de VHS (Atividade paranormal 3, The Poughkeepsie tapes, Alien abduction: incident in Lake County, dirigido por Dean Alioto em 1998), cmeras de vdeo digital de baixa resoluo (como Cloverfield e Poder sem limites Chronicle, feito em 2012 por Josh Trank), cmeras de telefones celulares (Dirio dos mortos e Ragini MMS, filme indiano dirigido em 2011 por Pawan Kripalani), cmeras de vigilncia (Atividade paranormal 2, Tod Williams, 2010) e assim por diante. A antologia V/H/S (2012), que rene seis histrias curtas dirigidas por diferentes diretores, recebeu at mesmo o nome de um formato de imagens em movimento de qualidade tcnica inferior. Esses formatos amadores possuem, em muitos casos, textura sem profundidade,


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falta de definio de contornos, cores gastas. A aparncia amadora tambm refora, por meio da instabilidade da tomada, o senso de verossimilhana e o efeito de real (BARTHES, 1972, p. 43) pretendido pelos cineastas.

Do ponto de vista narrativo, a presena do aparato de registro de imagens e sons na diegese provoca o surgimento de outros padres recorrentes. Um deles a existncia obrigatria de um (ou mais) personagem que manuseia a cmera. Por razes de ordem narrativa, esse personagem costuma configurar aquilo que alguns pesquisadores do cinema de horror, como Carol J. Clover (1992), apontam como elemento importante para garantir a indexao do filme como exemplar do gnero: a existncia de pelo menos um personagem sobrevivente, que presencia de perto os fatos trgicos narrados no enredo e consegue permanecer vivo no final, tendo seu ponto de vista, na maioria das vezes, utilizado pela instncia narrativa para gerar empatia entre pblico e personagens. Como forma de justificar a boa qualidade de imagens e sons capturados por esse sobrevivente, em muitos filmes de found footage eles so profissionais que atuam na indstria audiovisual: operadores de cmera, tcnicos de udio e editores de som e imagem tm presena constante em filmes como [Rec], A bruxa de Blair, Dirio dos mortos, O caador de Trolls, The tunnel, Fenmenos paranormais e O sanatrio, entre outros.

David Bordwell (2012) observa que a necessidade de evitar a ubiquidade da cmera, tradicional na fico cinematogrfica, leva muitos diretores de filmes de found footage a transformar equipes de filmagem em protagonistas dos enredos. Todos os filmes citados no pargrafo anterior se enquadram nessa observao. Esse padro narrativo serve no apenas para justificar a boa qualidade de imagens e sons, mas tambm para oferecer uma explicao crvel (parcialmente, pelo menos) para o fato de os personagens permanecerem registrando os eventos ocorridos na diegese, mesmo quando tm suas prprias vidas ameaadas.

Por outro lado, como os personagens que operam diretamente o aparato de filmagem no podem ser mostrados com frequncia (a no ser que exista uma segunda cmera, o que de fato ocorre

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em alguns filmes, como A bruxa de Blair e Atividade paranormal 2), esse padro traz consigo um problema: sem poder registrar visualmente as reaes afetivas do operador de cmera na maior parte do tempo, o espectador tem dificuldade em criar empatia com seus desejos, emoes e medos. por isso que em muitos filmes entre os quais O sanatrio, O caador de Trolls, [Rec] e The tunnel o cameraman um sobrevivente, mas no um personagem importante para a narrativa.

No que se refere estilstica praticada pelos diretores desses filmes, alguns dos padres que mais chamam a ateno contrariam tendncias do cinema contemporneo praticado em Hollywood, como o uso massivo de planos-sequncia (em contraposio montagem acelerada que vemos em filmes mainstream) e o baixo nmero de planos em close-up de rostos. De modo geral, os falsos found footage de horror compartilham entre si uma srie de escolhas estilsticas mais ou menos comuns, relacionadas mise-en-scne: tomadas longas e sem cortes, encenao em profundidade (a ao ocorre predominantemente num eixo perpendicular, e no paralelo cmera) e predomnio de planos gerais, ao invs de close-ups. Todas essas ferramentas de estilo so usadas com frequncia maior nos falsos documentrios do que em enredos de fico filmados da forma tradicional.

A predominncia de planos gerais induz os filmes a apresentar, como caracterstica associada, um baixo nmero de close-ups de rostos. Os dois padres visuais advm de uma terceira caracterstica: a montagem visual dos falsos found footage tende a ser mais lenta, com planos de maior durao do que em filmes de narrativa tradicional. Pode-se comprovar esse padro recorrendo pesquisa de Barry Salt (2009), que registra em estatsticas a tendncia de acelerao progressiva da montagem visual ocorrida a partir da virada entre os anos 1950 e 1960, quando a mdia de durao de um plano estava entre oito e nove segundos, e o final dos anos 1990, momento em que a mdia caiu para quatro segundos por plano (SALT, 2009, p. 358). Essa mdia tende a ser muito mais alta em filmes de found footage, e a explicao para isso tem origem tambm no princpio da cmera diegtica: como a maior parte dos filmes possui apenas


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um aparato registrando a ao dramtica, o diretor no pode variar o enquadramento ao longo da cena, procedimento que destruiria a verossimilhana documental. [Rec], por exemplo, contm apenas 72 tomadas, o que resulta numa mdia de 57 segundos por plano (h um plano com 17 minutos e 51 segundos de durao). Mesmo A bruxa de Blair, que tem duas equipes autnomas registrando os eventos com aparatos distintos, tem mdia de 15 segundos por plano, durao quase quatro vezes mais alta do que a mdia de plano de um filme de fico tradicional.

Pelo mesmo motivo, o nmero de close-ups de rostos muito menor em falsos documentrios de found footage. Num longa-metragem contemporneo, o nmero de tomadas que focalizam um rosto humano em primeiro plano costuma girar em torno de 50% (CARREIRO, 2011, p. 209), seguindo uma tendncia da potica da continuidade intensificada (BORDWELL, 2005, p. 119). Porm, se o filme construdo com tomadas longas nas quais a cmera toma parte da ao e no para de mexer, natural que haja poucos close-ups. Bordwell (2012) nota que as conversas entre dois personagens, que na fico tradicional so filmadas normalmente no clssico sistema plano/contraplano, em falsos found footage de horror so enquadradas quase sempre atravs de um nico plano geral ou mdio que rene os dois personagens com falas. Uma alternativa a essa estratgia consiste em filmar todo o dilogo num plano mdio, sem cortes, em que um dos personagens enquadrado sozinho, da cintura para cima, enquanto o segundo ator permanece fora do quadro, s vezes operando a cmera. Esse tipo de enquadramento lembra uma entrevista filmada para a TV e aparece com certa constncia, porque boa parte dos falsos documentrios de found footage, no custa lembrar, mostra equipes de TV filmando reportagens ou documentrios.

Mais um padro de estilo relacionado presena da cmera na cena a tendncia para a encenao em profundidade, que consiste no estabelecimento de um eixo de ao fsica, para os atores, perpendicular ao eixo da cmera, de forma que a ao fsica dos personagens tende a se concentrar mais sobre esse eixo vertical e menos no eixo paralelo (e horizontal) cmera. Esse

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tipo de encenao, chamada de recessiva por David Bordwell (2008, p. 219), remonta s dcadas de 1930 e 1940, quando foi popularizada por diretores como Jean Renoir, Kenji Mizoguchi e Orson Welles. Quando realizada de modo cuidadoso, como em [Rec] e A bruxa de Blair, a encenao recessiva reduz a necessidade de movimento lateral da cmera, que produz muitas vezes borres de imagem quase ilegveis, conhecidos no jargo cinematogrfico como chicotes. Desse modo, a encenao em profundidade torna a imagem mais estvel, ampliando sua legibilidade sem afetar a verossimilhana.

No que se refere ao uso do som nesses filmes, o princpio da cmera diegtica igualmente decisivo para as escolhas estilsticas efetuadas pelos cineastas. Na maioria dos falsos found footage no h msica extradiegtica, procedimento comum na fico tradicional que reduz a verossimilhana documental. Alm disso, imperfeies oriundas da manipulao apressada na captao do som direto (que, evidentemente, no pode ser sanada como em uma fico, j que as cenas de um documentrio no podem ser repetidas) so valorizadas: sinal saturado do microfone, vozes sobrepostas, rangidos, chiados, microfonias, sons de respirao dos atores etc. Muitas vezes, erros derivados de tcnicas deficientes de captao sonora so construdos cuidadosamente em estdio, como no caso de [Rec] (TARRAG, 2010). No exemplo citado, essa estratgia permitiu a construo de uma textura de imperfeio sonora sem que se perdesse a clareza narrativa, j que a construo dos defeitos de captao do som na ps-produo permitiu equipe de editores de som decidir em quais momentos do enredo as vozes dos atores poderiam ficar ilegveis sem que a plateia fosse privada de informaes dramticas relevantes.

Concluso

Os padres recorrentes de estilo descritos acima derivam do conflito entre verossimilhana documental e legibilidade narrativa. Como vimos, a presena de um dispositivo de registro de imagens e sons dentro da diegese que impe aos cineastas a necessidade de uma abordagem estilstica distinta daquela aplicada a filmes tradicionais.


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Um falso documentrio de horror codificado como found footage precisa simular a aparncia de um documentrio verdadeiro, a fim de inscrever nos sons e imagens apresentados plateia um efeito de real. Esse efeito de real ser to mais forte quanto mais parecida com um documentrio verdadeiro for a estilstica do filme em questo, porque o uso de tcnicas de documentrio acrescenta ao gnero do horror uma aura forte de realidade (RHODES, 2002).

De fato, o conflito entre legibilidade e verossimilhana atravessa todo tipo de filme, como assinala Rick Altman (1992). Numa fico tradicional, a ubiquidade da cmera garante que a legibilidade leve alguma vantagem nesse conflito, pois os cineastas tm a possibilidade de variar o ngulo de cmera, o ponto de vista narrativo e o ponto de escuta sonoro para permitir que o pblico compreenda as informaes narrativas sem interrupes. No entanto, a ubiquidade consiste em uma conveno cinematogrfica, uma ferramenta narrativa que no possui lastro na realidade, mas cujo uso contnuo tornou-a aceitvel pelo espectador, de modo que naturalizamos o princpio de que, em uma fico comum, imagens e sons nos sero apresentadas do ngulo mais favorvel possvel compreenso do enredo.

Nos falsos documentrios de horror, conforme pudemos demonstrar, essa abordagem contm uma cilada. A ubiquidade do aparato de registro de sons e imagens costuma garantir qualidade tcnica excelente, e isso pode arruinar o carter de documento histrico desses registros. O carter documental crucial para alimentar a iluso (ainda que consentida) do pblico a respeito de estar olhando para uma janela que acessa o real. Por isso, natural que os profissionais que realizam esse tipo de filme ressaltem certo grau de imperfeio tcnica na apresentao das informaes visuais e sonoras. Os padres recorrentes analisados nesse ensaio, que constituem a estilstica dos falsos found footage, derivam dessa necessidade.

Praticamente todos os falsos documentrios produzidos nos ltimos 20 anos se pretendem fazer passar por registros genunos de algum evento extraordinrio, fruto de um modelo de produo muitas vezes amador ou mesmo leigo baseado na observao

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espontnea. O enredo da maior parte desses filmes mostra pessoas tentando registrar algo (caso dos trs estudantes de A bruxa de Blair, por exemplo) quando algum evento inesperado se sobrepe ao objetivo inicial e ameaa suas vidas. O registro flmico desse evento (ou, em alguns casos, da reao dos personagens ao evento) empresta o falso status de documento histrico a esse registro, algo que remonta diretamente aos modos de representao expositivo, observativo e participativo, conforme classificados por Bill Nichols (2005, p. 136).

Assim, podemos afirmar que os padres estilsticos de imagem e som dos falsos documentrios de horror so os mesmos que constituem a estilstica dos documentrios em que predominam esses modos de representao. Evidentemente, no se trata de coincidncia. Os diretores de falsos found footage de horror desejam incluir em seus filmes, alm de informaes narrativas sobre uma histria de fico, um efeito de real reforado pela aparncia de documento histrico. Por isso, se esforam para emular as ferramentas de estilo presentes nos documentrios observativos e/ou participativos, cuja superfcie estilstica mais reconhecvel pelos espectadores6.

Diante dessas constataes, pode-se questionar qual o motivo (ou os motivos) de os filmes de horror terem passado, nos ltimos anos, a usar a imperfeio tcnica do registro imagtico e sonoro como uma conveno narrativa capaz de produzir um efeito de real mais potente. A questo complexa e merece uma reflexo detalhada, que no cabe nesse espao, mas algumas das respostas possveis passam, certamente, pelo carter de testemunho histrico que percebido, nas imagens produzidas de forma amadora, ntima ou espontnea, pelos espectadores. Este carter gerado ou reforado pela existncia de imperfeies tcnicas simuladas a partir do princpio da cmera diegtica.

Para Alexandra Heller-Nicholas (2011), o efeito de real gerado pela cmera diegtica responde diretamente pelo resultado afetivo mais forte, obtido por falsos documentrios de horror junto s audincias contemporneas:

6. Os documentrios reflexivos, poticos ou performticos outros

modos de representao classificados por Nichols costumam apresentar

forte carter autoconsciente, propriedade que muitas vezes

obscurece o efeito de real importante para gerar na plateia o afeto do

horror. Isso pode explicar porque os diretores de falsos documentrios de

horror no costumam recorrer a esses modos de representao.


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A sensao de emoo e perigo resultante de assistir a um filme como A bruxa de Blair, [Rec] ou Atividade paranormal no decorre da dvida ou da certeza sobre a veracidade das imagens, mas da construo formal das prprias imagens, pois esta construo sugere que, se houvesse imagens realmente verdadeiras nesses filmes, elas se pareceriam exatamente como so (HELLER-NICHOLAS, 2011, p. 29).

Em outras palavras, parte do fascnio das fices de horror codificadas como documentrios de found footage est na estilstica que simula o aspecto histrico das imagens e sons que compem as obras. Para que esse fascnio se concretize, porm, fundamental que a estilstica do documentrio seja devidamente reconhecida como tal. Da a adeso deliberada dos cineastas esttica documental, imposta pelo princpio da cmera diegtica.

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submetido em: 10 jul. 2013 | aprovado em: 5 nov. 2013

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a câmera diegetica

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