oásis . Comportamento 1/9

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Edição

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açãoOásis

PoMBoCoRREio

Mensageiro da paz e da guerra

ALBERTA, CANADá

Ao ver o vídeo, lembre-se de respirar

A BATALHA DE ANGHiARi

Maurizio Seracini revela a vida secreta das pinturas

SugAdorES dA EnErgiA vitAl

VAMPIROSPSÍQUICOS

1/2oásis . editorial

por

Editor

pellegriniluis

A mAior pArte dos vAmpiros psíquicos são inconscientes de suAs Ações vAmpirescAs. Agem quAse que por instinto

de sobrevivênciA. como um fAminto que, sem pensAr, devorA o prAto que lhe está à frente

N ossa matéria de capa é sobre o “vampirismo psíquico”, ou seja, a capacidade que muitos têm de sugar a energia vital das outras pessoas. trata-se, na verdade, da repu-

blicação de um antigo artigo de minha autoria que saiu na revista planeta na década de 1990, e fez verdadeiro furor entre o públi-co leitor. Há pouco, ao reler este trabalho com vistas à criação de um novo livro, achei que ele merecia ser revitalizado e colocado novamente à disposição, agora dos leitores de oásis.

o tema do vampirismo e dos vampiros está na moda. Basta lembrar o sucesso da saga cinematográfica “Crepúsculo”, que deu origem a uma enorme série de imitações mais baratas. aparecer na tela com caninos de morcego e um fio de sangue alheio a escorrer nos cantos da boca é certamente imagem que impressiona. mas, como tudo o mais nesses filmes e romances de vampiro, trata-se de imagens metafóricas. Símbolos visuais

por

Editor

pellegriniluis

de uma forma de vampirismo muito mais real, frequente e peri-gosa: o “vampirismo psíquico”, também chamado de “vampiris-mo energético” e, por alguns, “vampirismo da alma”.

Confesso que me diverti muito ao escrever esse artigo, sobre-tudo quando quis criar uma classificação dos tipos de vampiros psíquicos mais comuns. a maior parte deles são inconscientes de suas ações vampirescas. agem quase que por instinto de sobrevivência. Como um faminto que, sem pensar, devora o prato que lhe está à frente. todo vampiro é um faminto e um egocêntrico. explico isso no texto. dou algumas indicações para que possam ser reconhecidos e para que sua ação sugadora seja evitada. e alerto para que se preste muita atenção ao próprio comportamento em relação aos demais: ninguém está isento de um dia, sem o saber, e dependendo das circunstâncias, se trans-formar num vampiro psíquico.

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ToVAMPIROS

PSÍQUICOSSugadores da energia vital

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ocê já se sentiu exausto de-pois de passar horas ouvindo um chato tagarela monolo-gar, dizendo abobrinhas a

respeito de si mesmo? Notou como o chato, ao encerrar o falatório, está tão bem disposto que parece ter recém che-gado de maravilhosas férias no Caribe? Pois bem: esse chato ou chata pode mui-to bem ser um “vampiro de energias”. Talvez um vampiro inconsciente da sua condição. Mas sempre um vampiro. E a

energia que ele acaba de sugar é a sua força vital, aquela mesma força que man-tém você vivo, ativo, alegre e saudável. Obrigar as pessoas a ouvir blablablás intermináveis, em geral pouco ou nada interessantes, é uma das formas mais co-muns de se sugar a vitalidade dos outros. E as vítimas, em geral por boa educação, ficam lá, passivas, deixando-se violentar pelos ouvidos.

Várias vezes, no passado, caí em arapu-cas desse tipo. Feito um parvo, deixava--me enredar pelos tentáculos falantes desses vampiros, a remoer minha muda revolta por dentro, a enviar mentalmente os piores insultos ao chato boquirroto, mas incapaz de por um basta na situa-ção. E quando a tortura finalmente ter-minava, sentia-me tão esvaziado que só pensava numa coisa: arrastar-me para a cama.

Aliás, tentáculo é realmente o termo certo para se entender como esses vam-piros trabalham. Um dia, lendo o livro O destino criativo do homem, da já fa-lecida psiquiatra inglesa Shafika Kara-gulla, entendi o problema e encontrei a solução. Shafika Karagulla era também estudiosa de parapsicologia e, segundo alegava, clarividente. Tinha a capacidade

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vampiros não precisam se chamar drácula, ter caninos em ponta, nem vagar pelas madrugadas, vestindo capa preta, em busca de vítimas de sangue quente. É também vampiro aquele que suga a energia vital alheia. o que todos os vampiros têm em comum é o egocentrismo. saiba reconhecer um vampiro e a qual categoria ele pertence. Aprenda algumas regras básicas para se defenderPor Luis PeLLegrini

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natural de “ver” os campos energéticos sutis - a tal aura - produzidos pelos seres humanos e por todas as criaturas vivas. Num dos capítulos do livro ela narra uma situação terrível que testemunhou com o uso da sua visão paranormal. Estava numa festa, sentada numa poltrona. No sofá, bem em frente, havia um casal. O homem, um tipo bem apessoado, falava sem parar de si mesmo, exibindo-se como um pavão de cauda aberta. A mulher colocara-se na posição de receptora passiva, fitando o sujeito com olhar lânguido, totalmente entregue ao seu pala-vrório. De repente, tentáculos de energia lumino-sa saíram da região do umbigo do homem - do seu plexo solar - e se lançaram em direção à mesma região da mulher. Fixaram-se ali e Shafika Kara-gulla pode perceber claramente o que acontecia: por aqueles canais sutis a energia da mulher come-çou a ser drenada em direção ao interlocutor. Até que a pobre, no início dona de uma aura luminosa e brilhante, ficou reduzida a um trapo energético. Sua aura tornou-se débil e opaca, olheiras escuras tinham se formado em seu rosto, e sua expressão

“Vampiros não são apenas aqueles literais, os dráculas que vão por aí, em busca de pescoços tenros onde fincar seus caninos pontiagudos”agora era a de uma pessoa bem mais idosa e cansa-da. Mas o homem parecia um sol radiante. Bem dis-posto e feliz da vida, despediu-se da vítima, levan-tou-se e foi gastar com outros participantes da festa toda a vitalidade que roubara.

Claro, não se pode afirmar que a visão de Kara-gulla seja objetivamente verdadeira. Mas subjeti-vamente não há dúvida: ela observou um fenômeno real de vampirismo energético ou, como preferem alguns, “vampirismo psíquico”. O resultado é o mesmo. De um lado um ativo sugador de energia vital, e do outro uma vítima passiva.

Desse episódio já podemos tirar uma primeira con-clusão: vampiros não são apenas aqueles literais, os dráculas que vão por aí, pelas noites, em busca de pescoços tenros onde fincar seus caninos pontiagu-dos para sugar sangue. Embora muitos autores afir-mem que eles existam de verdade, é mais provável que a imagem clássica do vampiro bebedor de san-gue simbolize e represente, na verdade, o vampiro de energia vital.

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Não, não duvide. O assunto é sério. Há inclusi-ve especialistas em psicologia e comportamento humano que dizem ser nossa sociedade moderna constituída em boa parte de vampiros. Essa boa parte é feita de gente que, por várias razões, perdeu a capacidade de se nutrir em fontes de energia na-tural e que, por isso, vive sugando a força de vida dos outros.

O que é nutrir-se em fontes de energia natural? Todo ser vivo, seja ele humano, animal ou vegetal, não se alimenta apenas de comida sólida e líquida, aquele franguinho ao molho pardo e as bramas de cada dia. Nutre-se também de comida gasosa, atra-vés do ar que se respira, e de comida energética, re-presentada pelas energias e vibrações que absorve-mos e que são produzidas pelo telurismo do planeta terra; pela natureza - florestas, rios, mares, ani-mais, minerais -; por outros corpos celestes como o Sol e demais planetas, e pelo próprio cosmo.

“Nutre-se também de comida gasosa, através do ar que se respira, e de comida energética,

representada pelas energias e vibrações

que absorvemos”

Cada um de nós é um microcosmo químico-energéti-co-psicológico, um complexo sistema de energias in-teragindo constantemente com uma miríade de outros sistemas. De forma permanente, trocamos energias com esses sistemas externos, absorvendo deles cargas energéticas necessárias à nossa subsistência, e descar-regando neles cargas desnecessárias tais como nossos “detritos” energéticos. Ao mesmo tempo, cada um de nós interage com os outros seres humanos que de nós se aproximam, estabelecendo com eles as mais variadas combinações de campos energéticos, influenciando-os e por eles sendo influenciado.

Para isso serve o nosso “corpo energético” ou “cor-po de energia sutil”: para possibilitar todos esses enlaces de energia responsáveis pela manutenção e desenvolvimento da vida. De modo análogo ao corpo físico, feito de matéria densa, o corpo sutil possui também uma anatomia e uma fisiologia. Possui ór-gãos - os chacras - para captar e armazenar ener-gias externas e eliminar energias internas espúrias, e para processar essas energias, da mesma forma que o aparelho digestivo absorve, processa e armazena o alimento sólido e líquido, e o aparelho respiratório capta, processa e armazena o alimento gasoso.

O processo de nutrição energética acontece em ge-ral de modo inconsciente, automático, orientado e regulado pela inteligência instintiva do nosso corpo. Mas esse processo também pode ser incrementado de modo consciente e voluntário. Para isso existem muitos métodos desenvolvidos ao longo das eras pelas diferentes culturas e civilizações. Exemplos de métodos voluntários de nutrição energética são cer-

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tas iogas, como a hatha ioga indiana, certas artes marciais, como o tai chi chuan, certas técnicas de respiração como as do sistema oriental do pranaia-ma.

Pessoas equilibradas, sadias - tanto no aspecto fí-sico quanto, principalmente, no psíquico - nutrem--se diretamente das fontes naturais de energia. Da energia das árvores, do ar, das águas doces e salga-das, do Sol, etc. Mas pessoas desequilibradas, que por terem perdido o contato com a sua própria na-tureza interna mais profunda perderam também a capacidade de absorver e processar o alimento energético natural, muitas vezes precisam, para sobreviver, lançar mão de um expediente horrível: sugar a energia vital de outras pessoas. São eles os “vampiros de energias”. Na nossa sociedade mo-derna seu número aumentou de modo alarmante devido a vários fatores, entre eles a perda do conta-to direto com o mundo natural.

Os vampiros energéticos são de dois tipos princi-pais: os conscientes e os inconscientes. Os primei-ros são mais raros. Exatamente por serem cons-cientes, sabem das consequências nefastas que a prática do vampirismo energético acarreta para o próprio vampiro. Sabem que essa prática signifi-cará para eles uma angustiante situação de depen-dência, na qual não mais poderão viver distantes de suas vítimas. E muitos deles conhecem uma lei ele-mentar da magia, a “lei do retorno”, pela qual todo aquele que rouba será, mais cedo ou mais tarde, roubado. Mas os segundos, os vampiros inconscien-

“Quanto mais a pessoa estiver voltada para si mesma, mais terá dificuldade em estabelecer contato com fontes naturais de nutrição energética”

tes da sua condição, são numerosos. Na verdade, quase todos nós, num momento ou outro de nossas vidas, sobretudo quando nos encontramos num es-tado de desequilíbrio neurótico, acabamos nos com-portando como vampiros da energia vital alheia.

A principal característica psicológica de um vam-piro é o egocentrismo. Quanto mais a pessoa estiver voltada para si mesma, concentrada em si mesma, mais terá dificuldade em estabelecer contato com fontes naturais de nutrição energética, e mais ten-derá a sugar a energia vital das pessoas que lhe es-tão próximas.

Todos nós, por outro lado, somos naturalmente dotados de mecanismos de defesa contra a perda de energia vital. De todos esses mecanismos o mais poderoso e eficaz é o da manutenção do equilíbrio interno. Quando nosso ponto de gravidade interior está em seu lugar certo - no centro do nosso ser biológico-psicológico-energético-mental -, isso cria um estado de harmonia no corpo sutil capaz de im-

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pedir e até mesmo rechaçar qualquer tentativa de invasão externa com finalidades predatórias. Mas, quando perdemos a posse do nosso centro de gra-vidade, quando o projetamos para fora de nós mes-mos, isso altera e debilita a estrutura do corpo su-til, tornando-o permeável àquela invasão. “Fulano está fora de si”, diz a voz popular, significando que o sujeito está doido. Além de doido, torna-se presa fácil de vampiros de energia vital.

Os vampiros são sagazes e sabem disso. De modo consciente, ou instruídos pelo seu instinto rapace, sabem que para melhor sugar alguém devem, antes, desestabilizar as defesas da vítima. Devem “tirar a vítima do seu eixo”. Lançam mão, para isso, de vários estratagemas, todos eles com o objetivo de fazer com que a vítima perca o contato com o seu centro interno e, dessa forma, escancare as portas de entrada do seu corpo sutil à sanha do predador.

Quais são as técnicas dos vampiros para fazer você sair do seu eixo? Muitíssimas. Além daquela já des-crita do vampiro grilo falante, as mais comuns são:

VAMPIRO lAMentOSO - Ataca pelo lado emocio-nal e afetivo. Faz tudo para despertar comiseração. Sua vida é um mar de lágrimas, gemidos e prantos. Cheio de mágoas, coloca-se sempre na posição de vítima sofredora para quem o mundo é um carrasco.

DefeSA: diga logo a ele que você detesta lamentos porque queixumes nunca resolveram nenhum pro-blema. Se ele insistir, diga que conhece um livro

onde o autor descreve vários métodos de suicídio e de eutanásia. Não dê moleza.

VAMPIRO InQUIRIDOR - Dispara uma pergunta atrás da outra. Se você tenta responder, ele corta sua resposta fazendo outra pergunta, talvez de as-sunto completamente diverso. Esse vampiro não tem nenhum interesse em respostas. Quer apenas desestabilizar o equilíbrio da mente da vítima, per-turbando o fluxo normal dos pensamentos dela.

DefeSA: Corte-lhe as investidas reagindo com per-guntas, de preferência idiotas, absurdas ou contun-dentes. Por exemplo: “Você já transou com pessoa

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do mesmo sexo?”

VAMPIRO exIgente - Cada fala ou gesto desse vam-piro contém uma reclamação implícita ou explícita. Opõe-se a tudo, exige, reivindica, protesta sem parar. Mas como suas reclamações têm pouco ou nenhum fundamento, ele raramente dispõe de argumentos sóli-dos para defender e justificar os seus protestos.

DefeSA: Mande logo ele parar de torrar a paciência.

VAMPIRO CObRADOR - Cobra sempre, principal-mente aquilo que não lhe é devido. Apresenta-se como credor do mundo; acha ter direito a tudo, sem nada dar em troca. Ao cruzar com você na rua, um vampi-ro desses não irá lhe dizer: “Oi, que bom te ver. Como vai, tudo bem?” Ele vai de imediato cobrar-lhe alguma coisa, tipo: “Você esqueceu que eu existo? Há meses espero um telefonema seu.”

DefeSA: Não vista a carapuça de culpado de desaten-ção pessoal que o vampiro quer lhe enfiar na cabeça. Não fraqueje. Cobre de volta. Responda rápido: “Tinha decidido nunca mais lhe telefonar antes de você me ligar para saber se estou vivo”.

VAMPIRO CRÍtICO - Seu lema é: maldizer sempre, elogiar sinceramente nunca. Critica negativamente a tudo e a todos. Transmite para a vítima uma visão feia e negativa das coisas, das pessoas e do mundo. A críti-ca impiedosa e negativa cria no ouvinte um estado de alma escuro e pesado, e isso é outro jeito fácil de abrir uma jugular energética e se banquetear com os fluidos

da vítima.

DefeSA: Diga ao vampiro, sem medo de parecer ridículo: “Coitado, como você está infeliz! Veja que dia (ou noite) lindo! O Sol (a lua-cheia, as estrelas) brilha no céu e você só vê escuridão! Vá se benzer.”

VAMPIRO PUxA-SACO - É um adulador. Amacia o ego da vítima, cobrindo-a de falsos elogios. Lembra--se de O corvo e a raposa, fábula de La Fontaine? O corvo, no alto da árvore, carrega no bico um belo naco de queijo. A raposa esperta diz ao corvo que sua voz é magnífica, e pede a ele que cante. Lison-jeado, o corvo abre o bico, emite um triste grasnado e... deixa cair o queijo. A raposa abocanha o petisco, e ainda faz sermão ao tolo corvo: “Aprenda que todo adulador vive às custas de quem o escuta”. Cuidado com os aduladores. Dentro de cada um deles está

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um vampiro à espreita.

DefeSA: Não caia na conversa de puxa-saco. Se ele insistir, conte-lhe a fábula de La Fontaine.

VAMPIRO fUxIQUeIRO - A fofoca é uma das ar-mas mais perversas dos vampiros de energia. Ele se achega, com ar sacana, e conta segredos da in-timidade dos ausentes. Fala como quem lhe dá um presente. Mas na verdade planta na sua alma as sementes da maledicência, da traição e da calúnia, demônios perigosos para a sua estabilidade ener-gética. DefeSA: não se divirta com as falsas prendas do fuxiqueiro. Diga que você vai conferir as infor-mações com a pessoa ausente. Ou, se estiver com pouca paciêncvia, mande ele cantar em outra fre-guesia.

VAMPIRO PegAjOSO - A porta de entrada que ele procura arrombar é a da sua sensualidade e sexua-lidade. Aproxima-se como se quisesse lamber você com os olhos, com as mãos, com a voz. Fuja rápido dessa situação. Esse vampiro é muito perigoso. Ele irá sugar suas energias seja conseguindo seduzi-lo com seu jogo perigoso, seja provocando em você repulsa e náusea. Em ambos os casos você estará desestabilizado e ele irá alcançar seu intento.

DefeSA: Diga que você é uma pessoa neurótica e detesta ser tocada. Se ele insistir, diga algo capaz de cortar qualquer tesão indesejado: “Preciso ir

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urgente ao banheiro”.

VAMPIRO hIPOCOnDRÍACO - Cada dia aparece com uma doença nova. Diz que é vítima constante daquela dor que anda pelo corpo, e que cada hora está num lugar diferente. É o seu jeito de chamar a atenção dos outros, despertando neles preocupação e cuidados. Deleita-se em descrever nos mínimos detalhes os sintomas dos seus males e todo o seu penar. Quando termina o relatório está ótimo. E quem lhe deu ouvidos está péssimo.

DefeSA: Dê a ele o telefone de um bom homeopata. Esses mé-dicos têm uma paciência de Jó para tratar de hipocondríacos.

VAMPIRO enCRenQUeIRO - Para ele, o mundo é um cam-po de batalha onde as coisas só podem ser resolvidas na base do tapa. Polemiza sobre tudo e qualquer coisa, mas não quer,

ao contrário do que possa parecer, minar as defesas da vítima insuflando nela os sentimentos do medo e da insegurança. Quer contaminar a alma da vítima com a raiva, a ira e a agressi-vidade. Provoca para obter uma reação, para que a vítima com-pre a briga. Com isso a desestabiliza e pode sugar à vontade.

DefeSA: Esse vampiro tem, sobretudo, uma personalidade infantil. Ofereça para ele um guaraná, um docinho, uma ma-madeira. Ou conte-lhe uma piada de papagaio. Se ainda as-sim insistir em polemizar, ofereça-lhe um café adoçado com Lexotan.

Sobretudo, não brinque com os vampiros. Eles são sagazes. E famintos. Melhor ficar longe deles. E não esqueça, para desencargo de consciência, de fazer uma autocrítica honesta para ver de que lado você está. Por que, em matéria de vampi-ros, toda vítima tem, de vez em quando, o seu dia de algoz...

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AN

iMA

LPOMbO-CORReIOMensageiro da paz e da guerra

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á pouco, o esqueleto de um pombo-correio foi encontrado no fundo de uma chaminé em Surrey, Inglaterra. O pássaro

carregava ainda uma mensagem em código escrita durante a segunda guerra mundial Decifradores de mensagens codificadas ain-da trabalham no conteúdo da mensagem, tentando decifrá-la. Uma hipótese é de que ela contenha um relatório referente do de-sembarque das tropas aliadas na Norman-dia, a 4 de junho de 1944, o famoso Dia-D.

Centenas de pombos-correio foram usa-dos durante a segunda guerra para levar mensagens diretamente dos campos de batalha europeus para casas e quartéis localizados em território britânico. Um pombo chamado Paddy foi o primeiro a chegar à Inglaterra trazendo a notícia de que a invasão da Normandia tinha al-cançado bom êxito. Paddy foi um dos 32 pombos que receberam a Medalha Dio-ckin – equivalente à Victoria Cross – por bravura. Com efeito, mais medalhas fo-ram dadas a pombos do que a qualquer outro animal que tenha participado de combates. Um sem- número de pombos conseguiram atravessar o mar e entregar suas mensagens, salvando a vida de mi-lhares de durante os tempos da guerra. É triste que hoje sua contribuição em ambas as guerras mundiais tenha sido largamente esquecida e que os pombos agora sejam vistos como uma praga a ser extirpada.

Durante a guerra, pombos mensageiros enfrentaram muitos perigos e privações:

H

o pombo-correio do dia-d lembra-nos da importância desses animais. pombos foram vitais para a comunicação através da história – para a guerra, as finanças e as notícias – e poderão voltar a serPor: equiPe oásis

http://goo.gl/8ce4Q

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foram levados para longe de suas casas, mortos por atiradores inimigos, tiveram de voar enormes distâncias às vezes du-rante tempestades e nevascas de inver-no, foram fonte de alimento para muitos soldados famintos que não conseguiram resistir à falta de comida. Na Inglaterra, pelo menos, sabe-se que as autoridades mataram todos os falcões que encontra-ram, para que os pombos pudessem voar sem ter de enfrentar o perigo letal de predadores. tudo indica que o pombo de Surrey conseguiu superar todas as di-ficuldades, porém morreu de exaustão quando estava para chegar a seu desti-no. Muitos criadores e treinadores ingle-ses de pombos-correio que entregaram seus amados animais para servir a pátria nunca mais os viram.

Ideias excêntricas relativas ao uso de

pombos durante a guerra incluem o Pro-ject Pigeon (Projeto Pombo), que era uma tentativa de criar mísseis guiados por pombos. Algumas dessas aves eram colo-cadas dentro de mísseis, e lá bicavam uma tela que lhes mostrava imagens de alvos que podiam reconhecer graças a um trei-namento prévio. Dessa forma, conseguiam dirigir o míssil diretamente para o alvo. Pombos também foram usados como es-piões. Câmeras fotográficas automáticas eram presas a eles, e os pombos voavam com elas sobre áreas de interesse militar, captando imagens.

na China pombos são usados até hoje pelo exército, que possui cerca de 10 mil pombos prontos para entrar em ação caso os meios de comunicação modernos colapsem. A utilidade dos pombos na co-municação não pode de nenhum modo ser subestimada. Uma treinadora inglesa os usa para transportar pen drives. Após uma dessas remessas, os cálculos foram

“A utilidade dos pombos na comunicação não pode de nenhum modo ser subestimada”

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feitos: o pombo levou 39 minutos para transportar o pen drive; seu conteúdo, enviado através da Internet, levou 3 ho-ras para ser baixado!

Mas pombos não são úteis apenas em tem-pos de guerra. Sua habilidade para trans-portar mensagens, informação financeira e correio foram aproveitadas desde tempos muito remotos. Não esquecer que, na Bí-blia, foi um pombo branco quem trouxe a Noé a informação de que o dilúvio ti-nha terminado! Os gregos os usaram para transportar informação sobre os jogos olímpicos: cada atleta que participava dos jogos na Antiguidade levava um ou mais pombos da sua própria cidade ou aldeia. O pássaro era solto para que voltasse a casa levando a mensagem com os resultados obtidos pelo atleta do lugar.

No início do século 19, a família de ban-queiros Rothschild criou uma rede de pombais em toda a Europa. A velocidade desses animais para transportar informa-ções permitiram à família tomar decisões financeiras antes de todos os seus concor-rentes.

Veja no vídeo abaixo, produzido pela BBC de Londres, uma curta reportagem sobre a descoberta do “pombo do Dia-D”:

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ViA

GEM

AlbeRtA, CAnADÁ Ao ver o vídeo, lembre-se de respirar

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Quando, em 1882, o gover-no canadense batizou uma das suas dez províncias com o nome de Alberta, em ho-

menagem a uma das filhas da Rainha Vitória, do Reino Unido, não imaginava que ela seria vista, no início do Terceiro Milênio, como um dos paraísos naturais mais bem preservados do mundo.

A província possui apenas duas grandes cidades: Calgary, a maior delas e capital

financeira, e Edmonton, capital política e industrial. O resto são extensões incrí-veis de florestas, vales, rios, montanhas nevadas e pradarias onde ainda pastam manadas de bisões. Quase tudo vazio em matéria de ocupação humana. O vídeo abaixo, produzido pelo governo provin-cial fala muito mais do que qualquer des-crição em palavras. Aproveite e faça esse voo rasante sobre o território de Alberta. Mas, como aconselhamos no título, não se esqueça de respirar. As paisagens são de tirar o fôlego.

Q

filmado em locação nos arredores de Alberta, no canadá, este vídeo mostra algumas das mais extraordinárias paisagens do mundo. filmadas com nova tecnologia que parece 3d, sem o serVídeo: TraVeL aLberTa Canada. MúsiCa: roaM, Por WiL MiMnaugh

Travel alberTahttp://goo.gl/XqTjg

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TE

A bAtAlhA De AnghIARIMaurizio Seracini revela a vida secreta das pinturas

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mundo da arte fervilhou há pouco com as notícias sobre a primeira fase das pesquisas feitas por Maurizio Seraci-

ni em busca de “A Batalha de Anghiari”, famoso afresco que Leonardo da Vinci teria feito no inicio de 1500 em uma das paredes do Salone de’ Cinquecento no Palazzo Vecchio de Florença.

A primeira fase das pesquisas terminou. Os dados obtidos através de uma sonda

endoscópica inserida através de abertu-ras já existentes numa pintura de Vasari confirmam a existência, atrás dessa pin-tura, de A Batalha de Anghiari.

Neste vídeo da conferência promovida pelo TED-Ideas Worth Spreading, Mau-rizio Seracini explica os pontos mais im-portantes dessa descoberta: uma aventu-ra digna de romance policial.

O

A história da arte nem sempre está escrita em pedra. o engenheiro italiano maurizio seracini passou 30 anos em busca do afresco perdido de leonardo da vinci “A batalha de Anghiari”. no processo, ele descobriu que diversas pinturas têm muitas histórias escondidas sob as camadas de tinta

a vida secreta das pinturashttp://goo.gl/oYXfX

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Maurizio Seracini usa as mais modernas ferramentas de engenharia e técnicas de laboratório médico para desvendar segredos seculares das obras de arte

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tradução para o português: raissa Mendes.revisão: Wanderley Jesus

Em 1975, encontrei em Florença o professor Carlo pedret-ti que me ensinou história da arte e hoje é um dos maiores experts em Leonardo da Vinci. Bem, ele me perguntou se eu poderia ajudar a encontrar um jeito tecnológico de desven-dar um mistério de cinco séculos relacionado com uma obra prima perdida de Leonardo da Vinci, "A Batalha de Anghiari", que supostamente estava na Sala dos 500 no palazzo Vecchio, em Florença. Bom, em meados dos anos 70, não havia muitas oportunidades para um bioengenheiro como eu, especial-mente na itália, então eu decidi, com alguns pesquisadores dos Estados Unidos e da Universidade de Florença, começar a procurar os murais decorados por Vasari nas grandes paredes da Sala dos 500 em busca do Leonardo perdido.

infelizmente, naquela époica a gente não sabia que não era exatamente ali que devíamos procurar porque nós precisamos ir muito fundo e então a pesquisa foi suspensa e só foi reto-mada em 2000 graças ao interese e entusiasmo da família Guiness. desta vez nós focamos em tentar reconstruir a forma que a Sala dos 500 tinha antes da reforma e da então chama-da Sala Grande, construída em 1494 e encontrar as portas e janelas originais, e para fazer isso, primeiro criamos um mo-delo em 3d e então, com leitores infravermelhos fomos em frente para revelar janelas escondidas. Estas eram as janelas originais da Sala Grande. Nós também fizemos descobertas sobre a altura do teto, e conseguimos reconstruir, assim todo o projeto original desta sala como era antes da chegada de Vasari, e reconstruímos tudo de novo, incluindo uma esca-

daria que era muito importante para a localização precisa da "Batalha de Anghiari" numa área específica de uma das ferra-mentas.

Bem, nós também descobrimos que Vasari, que foi contratado para reformar a Sala dos 500 entre 1560 e 1574 pelo Grâodu-que Cosimo, da família Medici em pelo menos duas ocasiões salvou obras primas ao colocar uma parede de tijolos na frente delas e deixar um pequeno espaço com ar. Uma delas estava aqui, Masaccio, na igreja de Santa Maria Novella, em Florença, então, pensamos, talvez Vasari tenha feito algo parecido no caso desta grande obra de Leonardo, já que ele era um grande admirador de Leonardo da Vinci.

Então, nós colocamos algumas antenas de rádio muito sofis-ticadas para pesquisar nas duas paredes e buscar pela fresta de ar E encontramos muitas no painel direito da parede leste, muitas frestas com ar e era ali que acreditávamos a "Batalha de Anghiari", ou pelo menos a parte que sabemos ter sido pinta-da, chamada "A Luta pelo padrão", deveria estar.

deste ponto, infelizmente, em 2004, o projeto foi suspenso de novo por razões políticas. Então eu decidi voltar à minha alma mater, e, na Universidade da California, em San diego, propus a criação de um centro de pesquisas para engenharia científica em heranças culturais. E em 2007, criamos o CiSA3, um cen-tro de pesquisas para herança cultural, especificamente arte, arquitetura e arqueologia. Então estudantes começaram a che-gar, e começamos a construir novas tecnologias, porque isso é basicamente o que nós precisávamos para avançar e ir para o campo de trabalho.

trAdUção iNtEGrAL dA pALEStrA dE MAUrizio SErACiNi

Maurizio Seracini: a vida secreta das pinturas

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E voltamos à Sala dos 500 em 2011, e desta vez, com um grande grupo de estudantes, e meu colega, professor Falko Kuester, que é hoje diretor do CiSA3, e nós voltamos só por-que nós já sabíamos onde procurar e descobrir se havia mais alguma coisa por lá. Nós estávamos restritos, limitados, eu prefiro dizer, por razões que não valem a pena explicar, só à endoscopia, de todas as opções que tínhamos, e com uma câ-mera de 4mm na sonda, conseguimos documentar e capturar alguns fragmentos do que se revelou ser uma cor avermelha-da, preto e também alguns fragmentos de bege que depois quando usamos exames mais sofisticados, XrF, defração por raio-x e os resultados foram positivos até aqui. tudo parecia in-dicar que de fato nós encontramos alguns pigmentos e como tinhamos certeza que nenhum outro artista havia pintado na-quela parede antes de Vasari chegar cerca de 60 anos antes, então aqueles pigmentos eram certamente relacionados a um mural e muito provavelmente a Leonardo.

Bem, nós estavamos pesquisando a maior e mais elo-giada obra de arte já produzida pela humanidade. E, de fato, esta é de fato a mais importante contratação que Leonardo jamais teve, e ao fazer esta grande obra prima, ele foi nomeado o maior artista daquele tempo.

Eu também tive o privilégio de passar os últimos 37 anos trabalhando em muitas obras primas, como vo-cês podem ver atrás de mim, mas fazendo o que? Bem, avaliando, por exemplo, o estado de conservação. Ve-jam aqui a face da Madonna na Cadeira que quando é exposta à luz UV você vê outra, uma mulher diferente, mais velha, devo dizer. Existem muitas camadas de ver-niz aqui, muitos retoques, e alguma limpeza. isso fica bem visível.

Mas, também, a tecnologia que ajudou a escrever novas páginas da nossa história, ou pelo menos a atualizar nossas páginas. Um exemplo é a "dama com o Unicórnio", outra pintura de rafael, bem, você vê o unicórnio. Muito já foi dito e escrito sobre o unicórnio, mas se você fizer um raio-x dele, ele se transforma em um filhote de cachorro. e (risos) sem proble-mas, mas, infelizmente, ao continuar com o exame científico desta pintura descobrimos que rafael não pintou o unicórnio, e não pintou o filhote, na verdade ele deixou a pintura sem terminar, então todos os estudos sobre o símbolo exótico do unicórnio (risos) infelizmente, não são muito confiável. (risos)

Bem, também, autênticidade. pensem por um momento se a ciência realmente for para o campo da autenticidade das obras de arte. pode haver uma revolução cultural para dizer o mínimo, mas também, eu diria, uma revolução de mercado, eu adiciono. Veja este exemplo: otto Marseus, bela pintura, que é "Natureza Morta" na Galeria pitti, e coloquei uma câmera com infravermelho em sua direção e com sorte, para os histo-riadores da arte, ela confirmou que existe a assinatura de otto Marseus. Ela até diz quando ela foi feita e também a localiza-ção. Foi um bom resultado. Às vezes, não é assim tão bom, e então, de novo, autenticidade e ciência podem andar juntas e mudar a forma, se não as atribuições feitas, mas pelo menos criar bases para mais objetividade, ou, como eu prefiro dizer, menos subjetividade, como é feito hoje.

Mas eu diria que a descoberta que realmente capturou a mi-nha imaginação, minha admiração, é o desenho incrívelmente vivido sobre esta camada, uma camada marrom da "Adoração dos Magos". Aqui você vê um escaner feito a mão com uma câmera infravermelha e ao focalizar através da camada mar-rom desta obra de arte nos revela o que pode estar embaixo.

Maurizio Seracini: a vida secreta das pinturas

oásis . arte 6/6

Bem, esta é a pintura mais importante que temos na itália feita por Leonardo da Vinci, e veja as imagens maravilhosas de rostos que ninguém viu por cinco séculos. Veja estes re-tratos. Eles são magníficos. Você vê Leonardo trabalhando. Você vê a genialidade de sua obra, diretamente na camada de base deste painel, e vê esta coisa maravilhosa, este achado, eu diria, um elefante. (risos) por causa deste elefante, mais de 70 novas imagens vieram à luz, nunca vistas por séculos. Foi uma epifania. Nós pudemos entender e provar que a camada marrom que vemos hoje não foi feita por Leonardo da Vinci, que nos deixou apenas o outro desenho que por cinco séculos não pudemos ver, só por conta da tecnologia.

Bem, o tablet. pensamos, bem, se nós todos temos este pra-zer, este privilégio de ver tudo isso, de encontrar todos estes achados, e todos os outros? Então pensamos numa aplicação em realidade aumentada usando um tablet. Vou mostrar uma simulação do que poderíamos fazer, qualquer um de nós po-deria fazer, num museu. Então, digamos que vamos ao museu com um tablet, ok? E apontamos a câmera do tablet para a pintura que queremos ver, assim. ok? E clique, pausa, e agora deixe-me virar para que vocês vejam o momento da imgem, ou, como diria, a câmera, que está focada na pintura, e então as imagens que vocês viram aqui no desenho são carregadas. E então, veja. Nós podemos aumentar a imagem, podemos rolar a tela. Então, vamos achar o elefante. E tudo o que você precisa é um dedo. Limpe e veja o elefante. (Aplausos) (aplausos) ok? E então se queremos, podemos continuar a rolar para descobrir, por exemplo, na escada, toda a iconografia que vai mudar. Exis-tem muitas camadas de reconstrução das ruinas de um templo antigo até hoje, e muitas imagens aparecem. Veem?

isso não é apenas curiosidade, porque isto muda não apenas a iconografia, conforme você a vê, mas a iconologia o signifi-cado da pintura, e nós acreditamos que este é um jeito legal, fácil, para que todos tenham acesso e possam se tornar mais protagonistas de suas próprias descobertas e não apenas um ser passivo, como era quando íamos a um passeio através das salas intermináveis dos museus. (Aplausos)

outro conceito é a carta clínica digital, que parece muito óbvia se vamos falar de pacientes reais, mas quando falamos de obras de arte, infelizmente, nunca foi uma ideia aceita. Nós acreditamos, e, de novo, isso pode ser apenas o começo o pri-meiro passo, para fazer uma conservação real, e permitir que o entendimento e exploração e tudo o que está relacionado ao estado da nossa conservação, a técnica, materiais e também se, quando e porque nós devemos restaurar, ou melhor, inter-vir no ambiente onde a pintura está.

Bem, nossa visão é redescobrir o espírio da renascença, criar uma nova disciplina onde a engenharia para a herança cultu-ral é na verdade um símbolo da união da ciência com a arte. Nós precisamos de uma nova raça de engenheiros que vão ao mundo para fazer este trabalho e redescubram estes valores para nós, estes valores culturais que nós precisamos tanto, especialmente nos dias de hoje.

E se vocês quiserem resumir tudo em uma só palavra, bem, é isso que estamos tentando. Estamos tentando dar um futuro ao nosso passado para que tenhamos um futuro. Enquanto vivermos com curiosidade e paixão, existe um pouco de Leo-nardo em todos nós. obrigado.

Maurizio Seracini: a vida secreta das pinturas