(2) braço mágico - intervalos, acordes, escalas by flo7v

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E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E

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0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3

7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+

5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5

9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9

6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6

3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3

A escala Jônica é o ponto de partida para o estudo de escalas e seus modos. É também chamada de escala Diatônica. É a escala mais agradável de ser ouvida. Junto com a escala dórica e mixolídia formam a base da música popular. A progressão de acordes formada pela harmonização de suas notas (em tom de C Jônico) é C7+, Dm7, Em7, F7+, G7, Am7, Bm7(b5). Deve-se evitar parar na 4ª nota do Jônio, ou, deve ser utilizada somente como nota de passagem, resolvendo-a na 3ª (isso porque quando se pára na 4ª, sobre o Jônio ela forma um intervalo não desejável com a 3ª). Há bibliografias que dizem pra evitar também a própria Tônica, quando está estiver entrando em choque com a 7+ (quando estiver-se usando tétrades). O curioso é que evitando a Tônica e a 4ª nota no tom de C, por exemplo, curiosamente se forma a pentatônica de Em.

Open D

Open E

DEscala Menor Harmônica

Escala Menor Natural (Eólio)

Braço do violão

Intervalos

A#

B

C#

Drop D

Open G

Escala Maior Natural (Jônio) C Normal: standard

T b2 2 3m 3 4 b5 5 #5

nª 48 registros cadastrados

1

Braço do violão

2

Intervalos 1 1 1 1 1 1 1 1 1

3

Escala Maior Natural (Jônio) 1 1 1 1 1

4

Escala Menor Natural (Eólio) 1 1 1 1 1 1

5

Escala Menor Harmônica 1 1 1 1 1 1

Você pode adicionar novas escalas e acordes. Ao final da lista

descreva o nome da escala e marque com "1" o intervalos que

esta escala ou acorde possui

6

Escala Menor Melódica 1 1 1 1 1

7 Escala Diminuta (tom-semitom) 1 1 1 1 1 18 Escala DomDim (semitom-tom) 1 1 1 1 1 1

9Escala Hexafônica (tons inteiros) 1 1 1 1 1

10 Escala Pentatônica Maior 1 1 1 1

11

Escala Pentatônica Menor 1 1 1 1

12 Escala Pentatônica Menor (c/ blue note) 1 1 1 1 1

13

Modo Jônio (maior natural) 1 1 1 1 1

14

Modo Dórico (menor) 1 1 1 1 1

15

Modo Frígio (menor) 1 1 1 1 1 1

16

Modo Lídio (maior) 1 1 1 1 1

17

Modo Mixolídio (maior) 1 1 1 1 1

18

Modo Eólio (menor natural) 1 1 1 1 1 1

19

Modo Lócrio (menor) 1 1 1 1 1 1

20

Acorde INTRODUÇÃO - Maior (1, 3, 5) 1 1 1

21

Acorde Maior (1, 3, 5) 1 1 1

22 Acorde 7+ (1, 3, 5, 7+) 1 1 123 Acorde 7+/9 (1, 9, 3, 5, 7+) 1 1 1 1

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Acorde 6 (1, 3, 5, 6) 1 1 1

25 Acorde 7+/6 (1, 3, 5, 6, 7+) 1 1 126 Acorde 9 (1, 9, 3, 5) 1 1 1 127 Acorde 7 (1, 3, 5, 7m) 1 1 128 Acorde 7/9 (1, 9, 3, 5, 7m) 1 1 1 129 Acorde m (1, 3m, 5) 1 1 130 Acorde m7 (1, 3m, 5, 7m) 1 1 131 Acorde m7/6 (1, 3m, 5, 6, 7m) 1 1 132 Acorde m7/(b5) (1, 3m, b5, 7m) 1 1 133 Acorde m7/(5#) (1, 3m, 5#, 7m) 1 1 134 Acorde m7+ (1, 3m, 5, 7+) 1 1 135 Melódica, partindo da T 1 1 1 1 136 Melódica, partindo da 2ª, Frigio 6M 1 1 1 1 137 Melódica, partindo da 3ª, Lidio Aumentado # 1 1 1 1 138 Melódica, partindo da 4ª, Lídio Dominante (7 1 1 1 1 139 Melódica, partindo da 5ª 1 1 1 1 1 140 Melódica, partindo da 6ª, Lócrio 2J 1 1 1 1 1 141 Melódica, partindo da 7ª Super Lócrio 1 1 1 1 1 142 Harmonica, partindo da T 1 1 1 1 1 143 Harmonica, partindo da 2ª 1 1 1 1 144 Harmonica, partindo da 3ª 1 1 1 1 145 Harmonica, partindo da 4ª 1 1 1 1 146 Harmonica, partindo da 5ª, Dominante 1 1 1 1 1 147 Harmonica, partindo da 6ª 1 1 1 1 148 Harmonica, partindo da 7ª 1 1 1 1 1 149

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6 7m 7+

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OBS:

Tente começar a visualizar o braço do intrumento por intervalos, o segundo braço lá embaixo. Ele é o que importa. Pois as notas se relacionam por DISTÂNCIAS = INTERVALOS. Não adianta nada vc subir e descer desenhos decorados se não souber que parou numa 3ª, Tônica ou 6ª. A música tem que ter nuances, sentimentos de tensão, alegria, relaxamento, stress. E, se o seu felling (ou dom) não alcançar todo o sentimento que vc gostaria de tocar, não jogue tudo pro alto, vc ainda tem toda a teoria pra te ajudar. Se vc souber um pouco do que tem aqui, provavelmente começará a sentir os intervalos e o que cada um representa. Ou você acha que os ícones da música não sabem um pouco de tudo isso!?!

Tente começar a visualizar o braço do intrumento por intervalos, o segundo braço lá embaixo. Ele é o que importa. Pois as notas se relacionam por DISTÂNCIAS = INTERVALOS. Não adianta nada vc subir e descer desenhos decorados se não souber que parou numa 3ª, Tônica ou 6ª. A música tem que ter nuances, sentimentos de tensão, alegria, relaxamento, stress. E, se o seu felling (ou dom) não alcançar todo o sentimento que vc gostaria de tocar, não jogue tudo pro alto, vc ainda tem toda a teoria pra te ajudar. Se vc souber um pouco do que tem aqui, provavelmente começará a sentir os intervalos e o que cada um representa. Ou você acha que os ícones da música não sabem um pouco de tudo isso!?!

A escala Jônica é o ponto de partida para o estudo de escalas e seus modos. É também chamada de escala Diatônica. É a escala mais agradável de ser ouvida. Junto com a escala dórica e mixolídia formam a base da música popular. A progressão de acordes formada pela harmonização de suas notas (em tom de C Jônico) é C7+, Dm7, Em7, F7+, G7, Am7, Bm7(b5). Deve-se evitar parar na 4ª nota do Jônio, ou, deve ser utilizada somente como nota de passagem, resolvendo-a na 3ª (isso porque quando se pára na 4ª, sobre o Jônio ela forma um intervalo não desejável com a 3ª). Há bibliografias que dizem pra evitar também a própria Tônica, quando está estiver entrando em choque com a 7+ (quando estiver-se usando tétrades). O curioso é que evitando a Tônica e a 4ª nota no tom de C, por exemplo, curiosamente se forma a pentatônica de Em.

Esta é nossa escala Menor Natural. É a escala menor mais aceitável pelo ouvido. É o modo Jônio começado no 6º grau, formando uma escala menor (3º grau menor, 3m). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 3m. É a escala menor mais utilizada na música popular (um bom exemplo é a música Sampa pa Ti do Santana, em Am Eólio). A progressão formada pelo modo Eólio (em tom de Cm Eólio) é Cm7, Dm7(b5), Eb7+, Fm7, Gm7, Ab7+, Bb7, (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é Eb).

É a escala com característica de música flamenca, espanhola. Sabe aquelas músicas que possui os acordes Am, Dm, E7? Pois é, tem aquele acorde de E7 (que é uma V7 dominante, que "pede" pra voltar pro Am7). Pois é, quando vc ver uma progressão como essa, lembre-se que sobre o E7 o tom Am eólio não fecha (será a Am harmônica)..Pois a harmonização da escala Menor NATURAL (éolio) não possui um acorde V7 maior dominante (E7) e sim um V menor 7 (Em7), Porém na escala Menor HARMÔNICA que aqui estamos vendo, sim, forma o acorde de E7 de caráter dominante e esclarece toda a parada. Tem uma música só intrumental do Zé Ramalho - Bicho de Sete Cabeças que dá pra sacar bem a diferença entre Menor Natural e Menor Harmônica. A melodia vai bem tranquilinha e comum na Menor Natural e derrepente entra a Harmônica e dá um toque genial na melodia. Por essas nuances geniais que vale a pena estudar e misturar modos e escalas.

VOCÊ PODE INSERIR OBSERVAÇÕES PRA APARECER NA TELA QUANDO O INTERVALO OU ESCALA ESTIVER SELECIONADO

Ver no livro do Daniel SáVer no livro do Daniel Sá

Penta por possuir 5 notas. É normalmente vista como o Modo Jônio suprimidos o 4 e 7+ graus.

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Essa é a escala preferida de 9 entre 10 Jazzistas. Note que o shape dela é fácil de "decorar", ela tem todos os mesmos intervalos do Jônio, com exceção da 3ª Maior que passa a ser menor na melódica. Então pra fácilitar inicialmente trate ela como um jônio de 3m. Então, sim, frizemos q a melódica menor é uma escala menor. Porém na prática jazzista há uma manha pra utilizá-la. Utiliza-se ela considerando a 7ª como tônica, no modo conhecido como Super Lócrio (q possui intervalo menor e maior) da Melódia Menor. Assim: No shape da escala Melódica vc deverá considerar a 7ª nota como Tônica (isso mesmo, é um modo da Menor Melódica a partir da 7ª, chamado Super Lócrio). Nnote que, assim, entre a 7ª e a 2ª forma-se um intervalo de 1,5 tons (menor) e na nota seguinte temos entre a 7ª e a 3m (maior) a formação de um intervalo de 2 tons de distância. Ou seja, o super lócrio, é uma escala que possui intervalo de menor e maior em relação a 7ª.

Escala de som muito marcante. Aplicar ela dentro de uma música relamente dá um toque especial. Pode ser utilizada sobre acordes do tipo C7/9 porém suprimindo a 5ª, ou outros acordes derivados de tons inteiros.

Foi a primeira escala que aprendi a utilizar e fiquei só nessa dizendo que sabia tocar blues. Facílima de usar, tudo que toca fica dentro, ou quase sempre. Porém pra qualquer um que queira evoluir no blues é bom dar uma conferida no modo Dórico, Jônio, cromatismos, e desvendar os 5 modos da pentatônica. Esta aqui, é normalmente vista como o Modo Eólio suprimidos o 2 e 6 graus.

A escala Jônica é o ponto de partida para o estudo de escalas e seus modos. É também chamada de escala Diatônica. É a escala mais agradável de ser ouvida. Junto com a escala dórica e mixolídia formam a base da música popular. A progressão de acordes formada pela harmonização de suas notas (em tom de C Jônico) é C7+, Dm7, Em7, F7+, G7, Am7, Bm7(b5). Deve-se evitar parar na 4ª nota do Jônio, ou, deve ser utilizada somente como nota de passagem, resolvendo-a na 3ª (isso porque quando se pára na 4ª, sobre o Jônio ela forma um intervalo não desejável com a 3ª). Há bibliografias que dizem pra evitar também a própria Tônica, quando está estiver entrando em choque com a 7+ (quando estiver-se usando tétrades). O curioso é que evitando a Tônica e a 4ª nota no tom de C, por exemplo, curiosamente se forma a pentatônica de Em.

É o modo Jônio começado no 2º grau, formando uma escala menor (3º grau menor, 3m). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 7m. A peculiaridade do Dórico é ter a 6ª maior, diferentemente do Modo Menor Natural (eólio) e Modo Menor frígio. É uma escala muito legal pra tocar um blues menor mais rebuscado, mas precisa estar harmonizado com os acordes. Experimente tocar a escala em cima de uma blues ou funk com os acordes Am D7. A progressão formada pelo modo Dórico (em tom de Cm Dórico) é Cm7, Dm7, Eb7+, F7, Gm7, Abm7(b5), B7+ (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é B).

É o modo Jônio começado no 3º grau, formando uma escala menor (3º grau menor, 3m). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) se tornou a 6m. A peculiaridade do Frígio é ter a 2ª menor (uma dissonância bastante forte). A progressão formada pelo modo Frígio (em tom de Am Frígio é Cm7, Db7+, Eb7, Fm7, Gm7(b5), Ab7+, Bbm7 (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é F.

É o modo Jônio começado no 4º grau, formando uma escala maior (3º grau maior, 3 justo). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 5 justa. A peculiaridade do Lídio é ter a 4 aumentada (#4, uma dissonância bastante forte). A progressão formada pelo modo Lídio (em tom de C Lídio é , C7+, D7, Em7, F#m7(b5), G7+, Am7, Bm7 (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é G).

É o modo Jônio começado no 5º grau, formando uma escala menor (3º grau maior, 3 justo). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 4 justa. O modo lídio é praticamente igual ao Jônio maior, a peculiaridade do Lídio é ter a 7 menor, e isso é extremamente interessante pois o modo mixolído forma uma progressão de acordes onde o I grau é um acorde de com 7 menor, muito utilizado no Blues, Rock, Jazz, etc. A progressão formada pelo modo Mixolídio (em tom de C Mixolídio é C7, Dm7, Em7(b5), F7+, Gm7, Am7, B7+ (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é F).

Esta é nossa escala Menor Natural. É a escala menor mais aceitável pelo ouvido. É o modo Jônio começado no 6º grau, formando uma escala menor (3º grau menor, 3m). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 3m. É a escala menor mais utilizada na música popular (um bom exemplo é a música Sampa pa Ti do Santana, em Am Eólio). A progressão formada pelo modo Eólio (em tom de Cm Eólio) é Cm7, Dm7(b5), Eb7+, Fm7, Gm7, Ab7+, Bb7, (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é Eb).

Colocar textoColocar texto

Colocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoVer textos da "Escala Menor Melódica"Colocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoTambém conhecida como escala Alterada. Esta é a escala dos JazzistasVer textos da "Escala menor Harmônica"Colocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar textoColocar texto

Este é o grau mais esquisito, muito difícil de ser aplicado na prática. É o modo Jônio começado no 5º grau, formando uma escala menor (3º grau maior, 3 justo), alé, de alterar o 2 e o 5 grau pra bemol (b2 e b5). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a b2.E, de cara o primeiro acorde da harmonização é um Cm7(b5) que assusta qualquer iniciante. A progressão formada pelo modo Lócrio (em tom de Cm Lócrio é Cm7(b5), Db7+, Ebm7, Fm7, Gb7+, Ab7, Bbm7 (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é Db).

Sole por desenhos de acordes e as notas estarão sempre dentro numa sonoridade perfeita. Temos aqui todas as possíbilidades de realizar um acorde no braço. Estes desenhos de acordes são os mesmos desenhos de arpejos ou harpejos (tocar à maneira de Harpa). Você pode visualizar o sitema CAGED. Exemplo de como utilizar: Selecione o Tom de C (afinação Standart) e vc verá o seu conhecido acorde de C formado pela 1, 3, 5 (C, E, G) e todas as outras possibilidades de executá-lo. Então quando a música estiver tocando o acorde de C vc poderá tocar em qualquer dos pontos selecionados que fechará perfeitamente. Óbvio pois se está sobre notas do acorde de C. Mas note que quando vc sola sobre estas notas e pára ou sobre a T, ou sobre a 3ª ou sobre a 5ª o efeito é diferente. Esse é o grande barato. E o mais legal começa nos próximos shapes.. que vc adiciona sobre o acorde original as dissonâncias, parando sobre 6ª ou uma 9ª, 7+... daí sim, começa a brincadeira saber o que se está solando.

Este é o acorde básico de tríade, formado pela 1 3 e 5, São estes os intervalos que formam as Tríades Maiores. Utilize sobre acordes maiores. Escolha o Tom C, na afinação Standard, e veja como se forma o acorde de C e todas suas possibilidades no braço do intrumento. Esse é o shape completo para se visualizar o Sistema CAGED.

O arpejo da tríade (1,3,5) com 6 pode ser interpretado como sua relativa menor. Ou seja, vc pode ver aí, que os shapes originados por estes intervalos formam, além da Tríade Maior, também o acorde relativo menor sobre a 6ª..

06 afinações cadastradas1 2 3 4 5 6 7

CORDAS Normal: stand Open G Open D Open C Open E Drop D1ª E D D E E D2ª B B A C B B3ª G G F# G G# G4ª D D D C E D5ª A G A G B A6ª E D D C E D

VOCÊ PODE INSERIR NOVAS AFINAÇÕES NOS CAMPOS EM BRANCO

8 9 10 11 12 13 14 15

VOCÊ PODE INSERIR NOVAS AFINAÇÕES NOS CAMPOS EM BRANCO

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Compartilhar conhecimento para aprender...

Num passado longínquo alguém lá no meio da floresta já curtia acompanhar o canto da passarinhada e batucar tempos 4x4 emtroncos ocos de árvores caídas. Alguém copiou quem batucou, pirou na parada, deu mais uma inventada e repassou.

Todo conhecimento desta planilha, vem de outras pessoas: livros, aulas, blogs, vinis, cd’s, sites, hieróglifos em cavernas, mestres, fóruns, viagens e beberagens.

Este é jeito... a melhor forma de se ir além das nossas limitações é repassar aquilo que sabemos. Pois sempre vai ter alguém pra dar uma idéia legal e retornar algo de bom.

Mas se você achar que isso é uma merda duma planilha em Excel, sem galho, manda isso lá pro from hell cibernético.

Não domino na prática todo o conteúdo que tem aqui (por isso deixei espaço aberto para suas próprias anotações). Então, se tiverem alguma dúvida postem em algum fórum como o Fórum Cifra Club, Guitar Corner, fórum guitarra.

[email protected]

Sobre o Excel e senhas de proteção.

Tudo foi feito em Excel. A mudança de cores, que realça as escalas e intervalos no braço do violão/guita foi feita com o recurso“Formatação Avançada”. Quem quiser fuçar, reexibir colunas e linhas ocultas, colorir de rosa, colocar a foto do seu ídolo... a senha de proteção de todas as planilhas é o digito “3”.

ENTRA

Sobre o Excel e senhas de proteção.

Tudo foi feito em Excel. A mudança de cores, que realça as escalas e intervalos no braço do violão/guita foi feita com o recurso“Formatação Avançada”. Quem quiser fuçar, reexibir colunas e linhas ocultas, colorir de rosa, colocar a foto do seu ídolo... a senha de proteção de todas as planilhas é o digito “3”.

Bibliografia Indicada

É indispensável ler bons livros de grandes mestres. Por isso indico:

- Almir Chediak – Harmonia e Improvisação Vol. I & Vol. II (Lumiar Editora);- Daniel Sá – Método de Guitarra - Tudo Sobre Improvisação (coleção toque de mestre);- Luciano Alves - Escala para improvisação (Ed. Irmãos Vitale).

PS: O livro do Daniel Sá, bem fino por sinal, explica com exemplos a aplicação de escalas, mistura de escalas e modos. Foi o livro que me abriu a mente para as possibilidades infinitas. O Chediak entra fundo na harmonização, função dos acordes, e descortina o assunto com base na MPB. O do Luciano Alves é um amansaburro de 1ª sobre utilização de escalas.

Bibliografia Indicada

É indispensável ler bons livros de grandes mestres. Por isso indico:

- Almir Chediak – Harmonia e Improvisação Vol. I & Vol. II (Lumiar Editora);- Daniel Sá – Método de Guitarra - Tudo Sobre Improvisação (coleção toque de mestre);- Luciano Alves - Escala para improvisação (Ed. Irmãos Vitale).

PS: O livro do Daniel Sá, bem fino por sinal, explica com exemplos a aplicação de escalas, mistura de escalas e modos. Foi o livro que me abriu a mente para as possibilidades infinitas. O Chediak entra fundo na harmonização, função dos acordes, e descortina o assunto com base na MPB. O do Luciano Alves é um amansaburro de 1ª sobre utilização de escalas.

Origem Braço do violão T b2 2 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ Tom Acorde enfâse Obs

NA

TU

RA

LJônio (maior natural) T 9 3 4 5 6 7+Dórico (menor) T 9 3m 4 5 6 7mFrígio (menor) T b9 3m 4 5 #5 7mLídio (maior) T 9 3 b5 5 6 7+Mixolídio (maior) T 9 3 4 5 6 7mEólio (menor natural) T 9 3m 4 5 #5 7mLócrio (menor) T b9 3m 4 b5 #5 7mMelódica (menor) T 9 3m 4 5 6 7+Frígio 6M (menor) T b9 3m 4 5 6 7mLídio Aumentado #5 (maior) T 9 3 b5 #5 6 7+Lídio Dominante (7,b5) (maior) T 9 3 b5 5 6 7mQuinto Modo T 9 3 4 5 #5 7mLócrio 2ªM (menor) T 9 3m 4 b5 #5 7mEscala Alterada T b9 3m 3 b5 #5 7mHarmonica 1 T 9 3m 4 5 #5 7+Harmonica 2 T b9 3m 4 b5 6 7mHarmonica 3 T 9 3 4 #5 6 7+Harmonica 4 T 9 3m b5 5 6 7mHarmonica 5 T b9 3 4 5 #5 7mHarmonica 6 T 3m 3 b5 5 6 7+Harmonica 7 T b9 3m 3 b5 #5 6

PE

NT

AT

ÔN

ICA

Pentatônica 1º modo (Maior) T 9 3 5 6 C C6Pentatônica 2º modo (3ª foi susp) T 9 4 5 7m C9 (sus 3ª)Pentatônica 3º modo T 3m 4 #5 7m Frígio/lócrio

9 3 5 6 7+ C F (lìdio, sem a T)Pentatônica 4º modo T 9 4 5 6Pentatônica 5º modo (menor) T 3m 4 5 7m A Am7 Dm7 (dórico) Gm7 (mixolídio)

SimétricasTons Inteiros ou Hexafônica T 9 3 b5 #5 7mDiminuta (tom-semitom) T 9 3m 4 b5 #5 6 7+Diminuta DomDim (semitom-tom) T b9 3m 3 b5 5 6 7mAcorde Maior (1, 3, 5) T 3 5Acorde 7+ (1, 3, 5, 7+) T 3 5 7+Acorde 7+/9 (1, 9, 3, 5, 7+) T 9 3 5 7+Acorde 6 (1, 3, 5, 6) T 3 5 6Acorde 7+/6 (1, 3, 5, 6, 7+) T 3 5 6 7+Acorde 9 (1, 9, 3, 5) T 9 3 5Acorde 7 (1, 3, 5, 7m) T 3 5 7mAcorde 7/9 (1, 9, 3, 5, 7m) T 9 3 5 7mAcorde m (1, 3m, 5) T 3m 5Acorde m7 (1, 3m, 5, 7m) T 3m 5 7mAcorde m7/6 (1, 3m, 5, 6, 7m) T 3m 5 6 7mAcorde m7/(b5) (1, 3m, b5, 7m) T 3m b5 7mAcorde m7/(5#) (1, 3m, 5#, 7m) T 3m #5 7mAcorde m7+ (1, 3m, 5, 7+) T 3m 5 7+Escala Pentatônica Menor (c/ blue no T 3m 3 4 5 7m

ME

NO

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DIC

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NIC

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