1º movimento da Sonata para Violoncelo e Violão do Compositor Radamés Gnattali: aspectos interpretativos

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<ul><li><p> 1 </p><p> IV Mostra de Violoncelos de Natal </p><p>Natal 4 a 18 de agosto de 2014 </p><p>10 movimento da Sonata para Violoncelo e Violo do Compositor Radams Gnattali: </p><p>aspectos interpretativos1. </p><p>Ezequias OLIVEIRA LIRA2 (1o Autor) Jos Paulo PEREIRA3 (2o Autor) </p><p> Resumo: Este estudo tratar de aspectos interpretativos do 10 Movimento, Allegreto Comodo, da Sonata para violoncelo e violo do compositor Radams Gnattali (1906-1988), composta em 1969 e dedicada ao violonista brasileiro Laurindo Almeida (1917-1995), que estreou, gravou e publicou a obra. Trata-se de uma obra modelo, quando nos referimos ao repertrio camerstico brasileiro para violo. Nossa proposta metodolgica considera uma reflexo emprica que coloca em evidncia aspectos do processo criativo, fundamentados em publicaes que abordam vida, obra e linguagem do compositor. </p><p>Palavras-Chave: Violoncelo; Violo; Radams Gnattali </p><p>1. O Compositor </p><p> Compositor, arranjador, pianista, Radams Gnattali(1906-1988), nascido no Rio Grande do Sul, e </p><p>se radicalizou no Rio de janeiro. Foi um dos compositores brasileiros mais importantes do sculo </p><p>XX, sobre tudo no que tange a criao musical de qualidade que procura estabelecer um contato </p><p>com o povo. </p><p> A obra de Radams transita entre os universos da msica de concerto e da msica popular. Foi </p><p>um dos poucos compositores que produziu para instrumentos e formaes, no tradicionais, como </p><p> o caso da sua sute Retratos, por exemplo de 1964, dedicada a Jacob do Bandolim, obra para </p><p>regional de choro, bandolim solo e orquestra de cordas. Nesta pea, Radams homenageia quatro </p><p>compositores tradicionais do choro brasileiro, Pixinguinha, Ernesto Nazareth, Anacleto de </p><p> 1 OLIVEIRA LIRA, Ezequias; PEREIRA, Jos Paulo. 1o Movimento da Sonata Para Violoncelo e Violo do Compositor Radams Gnattali. In: IV Mostra de Violoncelos de Natal. Anais. Natal: UFRN, 2014. 2 UFRN, email: ezequiaslira7@gmail.com 3 UFRN, email: zepaulomusica@gmail.com </p></li><li><p> 2 </p><p>Medeiros e Chiquinha Gonzaga. Outra obra que poderamos citar concerto para acordeom e </p><p>orquestra, (1978) dedicado a Chiquinho do Acordeon. </p><p>Em suas obras o compositor demostrava conhecimento e traduzia suas ideias musicais tanto no </p><p>gnero erudito como popular, com influncias do impressionismo francs e o jazz norte americano. </p><p>O musiclogo Vasco Mariz, divide em duas fases suas composies eruditas. A primeira vai de </p><p>1931 a 1940, que se caracteriza pelo uso de elementos folclricos e um influncia leve do jazz. Um </p><p>segundo perodo se inicia em 1944 e tem como caractersticas: a libertao da msica norte </p><p>americana, uma instrumentao excelente e menos virtuosismo. Dentre a produo erudita do </p><p>compositor, destacamos o concerto para violoncelo e orquestra, (1941), os quatro concertos para </p><p>violo solo e sua rapsdia Brasileira para piano solo(1931). </p><p>Gnattali conhecia bem o quarteto de cordas, nos anos 20, aproximadamente em 1924, atuou como </p><p>violista no quarteto de cordas Henrique Oswald, realizando vrios concertos pelo estado do Rio </p><p>Grande do Sul. Neste perodo, pesquisou e apreendeu como trabalhar com as cordas, este foi um </p><p>perodo importante para min; o grupo de cordas a base da sinfnica; quem sabe trabalhar com </p><p>ele sabe usar uma orquestra,(Radams. apud, Barbosa e Devos, 1984,p,23.) </p><p>Esta habilidade em escrever para instrumentos de corda de Gnattali fez com que ele deixasse uma </p><p>produo de obras importantes para instrumentos de corda, e o violoncelo foi varias vezes </p><p>contemplado. </p><p>Fascinado pelos exmios instrumentistas, Gnattali afirmava compor para seus amigos. Quando </p><p>escrevia para violoncelo pensava na sonoridade de Iber Gomes Grosso4 Eu sempre escrevi </p><p>msica para meus amigos. Quando eu compunha uma pea para violoncelo era para Iber tocar. </p><p>Ele tinha muita bossa muito jeito para msica brasileira( Radams. apud, Barbosa e Devos, </p><p>1984,p,65.) </p><p> Em 1968 compe sua pea para dois violes e violoncelo, outra obra de grande vulto do repertrio </p><p>para violo e violoncelo, que teve em mente o virtuosismo do duo Abreu, Srgio e Eduardo Abreu </p><p> 4 Importante violoncelista brasileiro contemporneo de Radams </p></li><li><p> 3 </p><p>e a sonoridade do seu amigo Iber. Um ano depois, 1969 comps a Sonata para Violoncelo e </p><p>Violo dedicada ao violonista Laurindo Almeida5 que fez a estreia mundial, gravou e publicou. </p><p>O violonista Fbio Zanon a considera uma obra modelar do repertrio para violo e violoncelo e </p><p>pode-se afirmar ser uma obra para dois solistas, onde prevalecem os ritmos de samba e da toada, </p><p>com uma sutil mescla de acompanhamento e liderana (ZANON 2006) </p><p> O prximo momento deste trabalho iremos discutir aspectos interpretativos do 1o Movimento, da </p><p>referida obra, para tanto, nos norteamos na anlise da partitura, anlise de outras interpretaes e </p><p>na execuo da obra, criando estratgias de estudo a fim de construir nosso processo criativo. </p><p>2. Aspectos interpretativos do movimento Allegretto comodo. </p><p>Escrever para um instrumento que no se tem muita afinidade, ou estudou, muitas vezes apresenta </p><p>dificuldade em realizar uma escrita idiomtica. Radams Gnattali era pianista, porm demonstrava </p><p>uma capacidade de escrever idiomtica e tecnicamente bem para cada instrumento como se </p><p>tivesse sido o seu prprio. (ANASTSIA 2007, p. 14). </p><p>Este aspecto pode ser percebido nessa pea, onde apesar da obra apresentar dificuldades, por suas </p><p>obras possurem um distinto refinamento e um intenso carter nacionalista, combinando todo o </p><p>charme e a sina presentes em ambas as linguagens da msica popular e de concerto. </p><p>(LIMA2008, p. 34), No apresenta problemas de tessitura. </p><p>Relativo ao transitar de vertentes e versatilidade bem caractersticos da linguagem de Gnattali a </p><p>pesquisadora Rassa Anastsia, acrescenta, </p><p>Sua obra, alicerada em seu admirvel conhecimento de orquestrao, apresenta </p><p>fortes influncias de movimentos musicais distintos, tais como o impressionismo </p><p>e o jazz, aliados a um constante cunho de brasilidade. A versatilidade de Gnattali </p><p>lhe possibilitava transitar, com facilidade, tanto no gnero popular, quanto no </p><p>erudito. (ANASTSIA, 2007) </p><p> 5 Um dos mais importantes msico e violonista do sculo XX. Ganhador de seis prmios Grammy, superando Tom Jobim. Foi um dos maiores divulgadores da msica brasileira no exterior. Realizou trabalhos com Heitor Villa Lobos, Carmen Miranda e Garoto,( Anbal Augusto Sardinha). </p></li><li><p> 4 </p><p>No primeiro movimento, encontramos uma alternncia na maior parte da msica entre as frmulas </p><p>de compasso 2/4 e 5/8, podendo ocasionar uma leitura um pouco confusa. </p><p>Exemplo 1: Compassos 1 a 5. </p><p>Como estratgia de estudo, o duo Felipe Mascoli e Jos Paulo6, utilizou nos ensaios, nas partes que </p><p>apresentam as referidas alteraes contnuas de compasso, tomar como referncia a figura de </p><p>colcheia como unidade de tempo. Permitindo desta forma, a utilizao do metrnomo num pulso </p><p>constante, possibilitando a manuteno do primeiro tempo de cada compasso, marcado sempre </p><p>como tempo forte. Isso possibilitou uma leitura mais fluente e uma contagem mais precisa das </p><p>unidades rtmicas dos compassos. </p><p>Nessa obra o tema passa de um instrumento para o outro mantendo exatamente a mesma ideia, </p><p>porm o compositor quando apresenta tema ao violoncelo, utiliza a tcnica de pizzicato. No </p><p>exemplo 1, podemos observar o inicio da apresentao do tema ao violo e no exemplo 2, o tema </p><p>ser executado pelo violoncelo, enquanto que o violo dialoga com uma nova melodia tocada em </p><p>oitavas paralelas. </p><p> 6 O duo Felipe Mascoli e Jos Paulo executou o primeiro movimento da sonata para violoncelo e violo de Radams Gnattali no recital de cmara, um dos requisitos para concluso do curso bacharelado em msica pela escola de msica da UFRN (EMUFRN), na EMUFRN, no auditrio Oriano de Almeida em 2013. </p></li><li><p> 5 </p><p>Exemplo 2: O tema tocado no violoncelo inicia-se a partir do compasso 19 e segue. </p><p>Notamos que algumas dificuldades apresentadas nessa obra acontecem nas melodias onde as </p><p>unidades rtmicas so de longa durao e no nas melodias que possuem unidades rtmicas curtas, </p><p>como no tema, por exemplo, no momento em que o violoncelo executa as notas MI e L, nos </p><p>compassos de 1 a 6. O mesmo acontece na parte do violo no trecho em oitavas paralelas, </p><p>compassos 19 a 25. </p><p>Exemplo 3.: Melodia tocada pelo violoncelo, compassos 1 a 6. </p><p>Exemplo 4: Melodia tocada pelo violo, compassos 19 a 25. </p><p>Essa obra possui refinamento em sua forma e estrutura rtmica densa, alm de uma linha meldica </p><p>muito bem acabada. A combinao entre o gnero erudito e popular tambm pode ser notada. </p><p>Analisando a escrita de Gnattali, observamos esta influncia da msica popular em alguns </p><p>trechos, bem particularmente, a partir do compasso 70, onde podemos observar os blocos de notas </p><p>tocados pelo violo em que a rtmica desses acordes nos remete Bossa Nova. O violo </p><p>acompanha a melodia, muito expressiva, executada pelo violoncelo. </p></li><li><p> 6 </p><p>Exemplo 5: Observar os compassos 74 a 78. </p><p>No exemplo 6, podemos perceber uma rtmica que lembra a bossa, porm h uma utilizao muito </p><p>requintada do ritmo. Nos compassos 87 e 88; 93 e 94 so notados essa rtmica organizada de </p><p>maneira mais padronizada. </p><p>a) b) </p><p>Exemplo 6: Observar os compassos a) 87 e b) 88, respectivamente. </p><p>Exemplo 7: Observar os compassos 93 e 94. </p><p>Observamos que nos trechos anteriores j mencionados, enquanto o violoncelo executa a melodia, o </p><p>violo utilizado preferencialmente como acompanhador, embora, tambm, produza uma melodia </p><p>nos compassos 93 e 94, sua principal funo realizar a base rtmica harmnica, caracterstica tpica </p><p>do violo brasileiro acompanhador que Radams conhecia com propriedade. Porm, nos compassos </p><p>118, 119 e 120 o violo aufere mais destaque, produzindo ao mesmo tempo uma melodia lrica e a </p></li><li><p> 7 </p><p>harmonia, fazendo aluso ao samba, o violo surge no momento como solista a partir do compasso </p><p>113. </p><p>a) b) </p><p>Exemplo 8: Observar os compassos 118, 119 e 120. </p><p>Consideraes Finais </p><p>O presente estudo discutiu alguns aspectos interpretativos do movimento, Allegro Comodo, da </p><p>Sonata para Violoncelo e Violo do Compositor Radams Gnattali. Pontuamos alguns momentos da </p><p>vida e obra do compositor, de forma resumida, procurando estabelecer uma relao com a </p><p>interpretao e o processo criativo. Acreditamos que as informaes discutidas neste artigo serviro </p><p>como ponto de partida para outros instrumentistas que desejarem se debruar na interpretao desta </p><p>obra. </p><p>Por fim, procuramos fundamentar nossas observaes em publicaes que abordam vida, obra e </p><p>linguagem do compositor, criando relao entre a teoria e a prtica. </p></li><li><p> 8 </p><p> Referncias Bibliogrficas ANASTSIA de Souza Melo, Rassa. A sonatina para violo e flauta de Radams Gnattali: estudo de aspectos estruturais e interpretativos do primeiro movimento.72f. Dissertao de Mestrado em Msica, UFMG Minas Gerais. 2007 </p><p>BARBOSA, Valdinha e Anne Marie Devos. Radams Gnattali: O Eterno Experimentador. Rio de Janeiro: Funarte, 1984. GNATTALI, Radams. Sonata para violoncelo e violo. Alemanha: Chantarelle,1969. Partitura. LIMA chagas, Luciano. Radams Gnattali : Os Quarto Concertos para Violo Solo e Orquestra.in: 2, 2008, Curitiba. Anais do II Simpsio de violo da Embap.n.2.p.34-61. 2008. VCFZ.BLOGSPOT.COM.BR. Disponvel em: http://vcfz.blogspot.com.br/2006/08/31-radams-gnattali-iv.html. Acesso em 30 de jul de 2014. Radams Gnattali. Apresentao de Fbio Zanon. Veiculado em: 02 ago.2006. Dur:54m04s. ALMA VIVA EMSEMBLE. Disponvel em: . Acesso em: 07 Ago. 2013.Dur: 11m22s. </p></li></ul>

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