13 helio delmiro - estudos para violão uma análise tecnico-composicional

7/25/2019 13 Helio Delmiro - Estudos Para Violo Uma Anlise Tecnico-composicional

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XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal2013

Helio Delmiro - Estudos para violo: uma anlise tcnico-composicional

MODALIDADE: Msica Popular

Vincius Jos Spedaletti GomesEscola de Comunicao e Artes - ECA/USP-SP - [email protected]

Resumo: O artigo analisa dois estudos para violo de Helio Delmiro, do ponto de vista composicional

(esttico-idiomtico, ritmico, harmonico e meldico) e tcnico instrumental. As anlises integram adissertao de mestrado "Helio Delmiro - Composies para Violo Solo" realizada pelo autor destetrabalho.

Palavras-chave:Helio. Delmiro. Composio. Anlise. Violo.

Helio Delmiro Guitar Studies - A technical and compositional analysis

Abstract: The article analyses two guitar studies by Helio Delmiro, from the compositional (esthetic,

idiomatic, rithmic, harmonic and melodic) and technical aspects. The analysis are part of the "HelioDelmiro - Solo Guitar Works" masters degree dissertation by the author of this paper.

Keywords:Helio. Delmiro. Composition. Analysis. Guitar

1. Introduo

A motivao para este trabalho partiu da constatao de que as partituras das

peas de Hlio Delmiro eram praticamente inexistentes, exceto pela publicao do arranjo de

Marco Pereira para Emotiva No 1 em seu livro Valsas Brasileiras (1999) e por transcries

inexatas circulando pela internet. A dissertao de mestrado da qual este artigo se origina

prope-se a realizar a documentao da produo para violo do compositor de maneira

criteriosa, selecionando as peas com estrutura claramente definida (melodia e

acompanhamento), j que existem registros onde o prprio compositor aborda livremente os

temas, de maneira jazzstica, o que enquadraria esses fonogramas em outra categoria de sua

produo. As anlises foram divididas por gnero composicional: Valsas, choros, sambas eestudos para violo. Este artigo concentra-se nas anlises realizadas no ltimo.

Foram classificadas como estudos para violo as peas construdas sobre

dificuldades tcnicas e exploraes de propriedades fsicas e idiomticas especficas do

instrumento, o que de maneira alguma remete as composies a exerccios tcnicos, j que

Delmiro utiliza estas questes como ponto de partida para um exerccio composicional

criativo, como observamos em estudos clebres de autores como Villa-Lobos ou Brouwer.


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2. Das Cordas

Das peas pesquisadas consideramos como estudos Das Cordase Lgrima Azul.

O critrio para essa classificao baseia-se no fato de ambas terem sido compostas pensando

primariamente em propriedades fsicas e mecnicas do violo, embora no soem como

exerccios. Isso pode ser confirmado na explicao sobre Das Cordasdada por Hlio Delmiro

plateia no programa RTC Som da TV Cultura:

Eu me lembro de uma msica, no sei nem que msica, como que , se choro,valsa... no nada, um negcio pr violo que eu fiz, meio baio... foi nummomento desses (de dificuldade tcnica), eu estava meio chateado com o

instrumento, (pensava) eu t estudando, estudando, e o bicho t me dando a maiorsurra... A me invoquei e falei - t me dando uma surra, ento vou dar uma em voctambm, vou fazer uma msica pr voc, s de sujeira... A saiu isso aqui, e at hojetenho o maior trabalho pr tocar... tambm, quem mandou estudar n? Azar o seu...

Se chama Das Cordas. Alis, (...) a estrutura dela feita em cima da afinao doinstrumento mesmo. Ento em uma parte da msica uso as cordas soltas comofuno harmnica, e depois uma parte como funo rtmica e outra parte como

funo meldica. Dei-lhe uma surra, bem feito! Quem mandou implicar comigo...

Podemos observar pelo depoimento que Das Cordas foi composta como uma

maneira de superar dificuldades tcnicas no instrumento, confirmando o carter de estudo

para violo. Observemos a primeira parte da composio:

Fig. 1: Primeira parte deDas Cordas

A indicao tempo libero faz com que o ouvinte foque-se nos aspectos

harmnicos e meldicos da seo. A funo harmnica de cordas soltas explorada atravs da

utilizao da afinao em quartas do instrumento. A primeira parte da composio encontra-se

na tonalidade de R maior, sendo que as cordas utilizadas so a segunda (Si, sugerindo o 6

grau menor), terceira (Sol, sugerindo o 4 grau da harmonia nos compassos 1 e 4 e a

fundamental do acorde diminuto que prepara o 6grau menor no compasso 7), quarta (R,

sugerindo o 1grau) e quinta (L, sugerindo o 5grau).

A mo esquerda repete intervalos visualmente idnticos por quase toda a seo,

embora a afinao do violo faa com que soem como trtonos quando executados na primeira

e segunda corda e como uma 4a justa quando executados na terceira e quarta corda. As


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possibilidades harmnicas destes intervalos sobre as cordas soltas so exploradas de forma

que resultem em diferentes tipos de acordes. Nos compassos 1 e 4, o acorde resultante um

Gm6, com a funo de IV grau de R. Este acorde tambm poderia ser interpretado como um

Gdim com funo dominante, porm o movimento repetido dos baixos e a posio mtrica

dos acordes nos fazem analis-los como uma cadncia plagal. Nos compassos 2 e 5, o acorde

resultante um Dmaj7, tnica da seo. No compasso 7, o acorde diminuto caracterizado

com o trtono repetido em teras menores ascendentes, resolvendo no 6grau (compasso 8).

Nos compassos 9 e 10 a movimentao meldica sugere o movimento I-V7-I (R-L-R)

embora a stima menor do acorde de L dominante no seja executada e o acorde de chegada

esteja em posio invertida.

Observamos nesta seo da msica uma rica mistura de tpicos, bastante teis

para analisar as caractersticas de Hlio Delmiro como compositor. A construo do acorde de

Gm6, uma ttrade a trs vozes nos compassos 1 e 4 bem como a do acorde de Dmaj7 nos

compassos 2 e 5 nos remete a prticas associadas guitarra de jazz1, embora a utilizao do

baixo em corda solta aproxime o trecho idiomaticamente ao violo. O carter violonstico

parece ser alcanado de maneira intuitiva, o que observamos ao contrapor a polifonia,

presente em toda a passagem, e a finalizao com baixo invertido, que causa surpresa ao

ouvinte, que at ento levado a esperar um acorde em posio fundamental pelo constante

movimento em quartas do baixo.

O idiomatismo do violo tambm est presente nos aspectos tcnicos e

interpretativos no s da seo, como de toda a pea. O posicionamento de mo esquerda

necessrio para a boa execuo da digitao indicada, que nos remete ao conceito de

transversalidade e longitudinalidade, bem como o apagamento dos baixos em cordas soltas

pela mo direita so expostos no livro Escuela de la Guitarra (1979) de Abel Carlevaro. As

escolhas de dinmica e rubatos, e as nuances timbrsticas de mo direita tambm contribuem

para a caracterizao deste idiomatismo.

A segunda parte da composio construda sobre o que Delmiro denomina de

"funo ritmica":


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Fig. 2: segunda parte de Das Cordas

A soluo adotada por Delmiro para enfatizar o carter rtmico desta seo a

utilizao repetida de segundas menores na voz superior. Este procedimento "despista" o

ouvido harmnico associado parte anterior da msica, embora a trade de Sol maior fique

ntida, ao somarmos o baixo pedal com as cordas soltas, as quais o compositor deixa soar. A

idia do baio representada pela figura rtmica repetida pelo baixo e pela harmonia esttica.

Existe uma relao de pergunta e resposta implcita na interpretao deste trecho,

ilustrada a seguir, com a resposta, um preenchimento ritmico, entre parnteses:

Fig. 3: preenchimentos rtmicos na segunda parte de Das Cordas

Na continuao da seo, a clula do baio passa do baixo para os acordes da

primeira voz, alternando-se com uma resposta em arpejos, como podemos observar a seguir:

Fig. 4: Continuao da segunda parte de Das Cordas


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Embora o compositor considere como terceira parte (e portanto a seo meldica

do estudo) a sequncia de semicolcheias que inicia-se na sesso seguinte, devemos salientar

que a importncia da resposta meldica entre parnteses na figura 4 diferente da apontada na

figura anterior. Acreditamos que o trecho acima acima seja uma espcie de ponto de encontro

entre as diferentes funes das cordas soltas do violo. Elas assumem carter rtmico ao

executar a clula do baio nos compassos mpares, e meldico ao responder em arpejos nos

compassos pares. Essas duas facetas ganham contorno harmnico ao somarem-se com o baixo

descendente cromtico (formando, a cada dois compassos, os acordes de D sustenido meio

diminuto, D ldio, Mi menor com baixo em Si e Si menor com stima).

Aps a sequncia de semicolcheias, a segunda parte do estudo retomada, porm

com uma nuance que demonstra a conscincia rtmica do compositor. Esta nuance exige

preciso e controle da mo direita para uma execuo satisfatria no andamento vivo

proposto:

Fig. 5: reexposio da segunda parte de Das Cordas

Aps esse ponto, o estudo continua explorando nuances de dinmica, andamento e

articulao. Sua construo est alinhada com a inteno do compositor, de "fazer uma

msica para o violo".

3. Lgrima Azul

Lgrima Azul um estudo baseado em questes que podem ser relacionadas

faceta guitarrstica do compositor. Primeiramente, podemos observar a relao do ttulo com a

estrutura da composio, um blues de 12 compassos, porm com caractersticas de choro

como a melodia em "baixarias" (as lgrimas remetem ao choro e o azul ao blues). O dilogo

entre estilos torna-se base para exploraes rtmicas e idiomticas do violo.


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Classificamos a pea como estudo ao observar a constante utilizao de simetrias.

Lgrima Azul aproxima-se do estudo de padres para improvisao, sendo a estrutura

harmnica e formal do blues propcia para esta prtica.

Estudo a tcnica, mas no toco o repertrio erudito. Criei tambm uma srie de

exerccios para suprir deficincias tcnicas que sentia, como fortalecer os dedos 3 e4 da mo esquerda. Sempre desenvolvi meus exerccios de modo a serem teistecnicamente alm de poderem ser utilizados como clichs, durante umaimprovisao, como exerccios de tenso e resoluo. Penso em at escrever um

livro sobre isso, pois acredito ser uma abordagem nova nos estudos do instrumento.Alm disso, sempre estudei mtodos como o Carlevaro e os estudos de Villa Lobos(...) esse meu dia a dia. (Entrevista de Hlio Delmiro para a revista Violo Pro No.

5, set. 2006)

Observemos os primeiros compassos de Lgrima Azul:

Fig. 6: Incio de Lgrima Azul

O contedo entre parnteses, que pode ser associado baixaria do choro, chama a

ateno pelo uso de uma forma simtrica no violo. Em conversa informal, Delmiro afirma

que em sua abordagem essas formas podem mover-se pelo brao do instrumento

verticalmente (sem alterao de posio na mo esquerda) ou diagonalmente, para qualquer


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um dos lados, saltando a cada uma duas ou trs posies, mantendo sempre o mesmo formato,

independentemente de alteraes intervalares resultantes da afinao das cordas, como

mostram os exemplos a seguir:

Fig. 7: Movimentao vertical do padro meldico de Lgrima Azul

Fig. 8: Movimentao diagonal esquerda do padro meldico de Lgrima Azul

Fig. 9: Movimentao diagonal direita do padro meldico de Lgrima Azul

A explorao em diagonal de outra forma simtrica pode ser observada nos

compassos 9 e 10, retomando-se a primeira no compasso 11, como podemos observar a

seguir:

Fig. 10: Trecho de Lgrima Azul

O preenchimento rtmico da pea transita entre caractersticas associadas abordagem do compositor para sambas e choros.

Lgrima Azul um bom exemplo do cruzamento de tpicos associados

produo do compositor, contendo elementos do jazz, do blues, do choro, do samba e do

idiomatismo do violo.

Sabemos que os procedimentos destacados nesta seo da obra de Hlio Delmiro

podem ser encontrados nos estudos de Villa-Lobos, Leo Brouwer e Abel Carlevaro. Estes

compositores tambm utilizam dificuldades tcnicas do violo, ritmos regionais,

idiomatismos e simetrias como pontos de partida em seus estudos para violo. No entanto,


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traar paralelos entre sua produo e a de Delmiro tarefa mais complexa do que no caso da

sua produo no campo do samba ou do choro, onde h uma clara relao entre Delmiro,

Baden Powell e Garoto. No o enfoque deste trabalho estabelecer o tipo de contato que

Delmiro teve com as composies de Villa-Lobos, Brouwer ou Carlevaro, permanecendo a

questo aberta para futuras investigaes.

Referncias Bibliogrficas

Livros

CARLEVARO, Abel. Escuela de la Guitarra. 1979. Buenos Aires. Barry.

VINCENT, Randy. Three Note Voicings and Beyond. 2011. San Francisco. Sher Music Co.

Gravao em CD

Das Cordas: DELMIRO, Helio. MARIANO, Cesar Camargo. Samambaia. 1981. EMI-Odeon.

Lgrima Azul: DELMIRO, Helio. Violo urbano.2002. Independente. (Lgrima Azul)

Video

DELMIRO. Helio. Depoimento sobre "Das Cordas" no programa RTC Som - Tv Cultura.

Disponvel em http://www.youtube.com/watch?v=OFIpBCXtclE (acessado em 14/07/2012).

Nota

1As regras de construo de ttrades a trs vozes na guitarra so bastante exploradas na literatura jazzstica.

Recomendamos como referncia o livro "Three Note Voicings and Beyond" de Randy Vincent (Sher Music Co.2011).

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